这部动画又又又被宫崎骏骂了一遍 却也有独特的魅力

2021-12-31 17:10:18 游侠原创:阿正
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  1993到2003,这十年间,是吉卜力启用新人导演最多的阶段。

  这其中不仅有宫崎骏和高畑勋两人年龄渐长,精力下降的原因,也因为吉卜力一直以来作品都是这二位熟面孔执导,注入新鲜血液也会让观众耳目一新。

  在2002年,吉卜力的制作人铃木敏夫同时策划了两部动画,其中一部动画《哈尔的移动城堡》曾经找过著名动画导演细田守来执导。

  但最后这部动画中途换帅,导演又换成宫崎骏,这其中内情众说纷纭,至今没有定论。

  另一部动画也是由吉卜力启用的新人导演森田宏幸,这部动画就是今天要和各位聊的——

《猫的报恩》

  吉冈春是一个普通的高中少女,一日和同学在路上聊天打屁,却正好遇到一个过马路不看红绿灯的作死小猫。

  吉冈春靠着为了上学不迟到练出的跑步能力,及时在卡车前救走了这只猫。

  谁曾想,她救的这只猫居然是猫王国的太子,吉冈春就被整个猫王国当作恩人。

  猫王国报恩的方法就是送给吉冈春包年的老鼠套餐。

  除此之外,整个王国上下也准备邀请她去猫王国玩耍,猫国王还要让她嫁给自己的儿子做王妃。

  其实吉冈春并不特别讨厌猫的生活,她想到每天可以不用工作,吃了睡睡了吃,这样的死宅生活貌似也不错,就随口答应了猫王国的使者,决定去猫王国。

  可转念一想,吉冈春和猫也就见过一次,才不希望做陌生猫的老婆。

  这时不知道从哪传来的神秘声音提醒吉冈春,可以去猫之事务所找人帮忙。

  吉冈春找到了猫之事务所,颜控体质的她,看到猫之事务所的猫男爵是个帅猫,立刻走不动道了。

  猫男爵和他的朋友胖胖都决定来帮女主,他提醒吉冈春,即使到了猫王国,也一定要保持自我。

  晚上来接吉冈春的猫王国一行猫如期而至,猫王国的仆人们已经按照王妃的标准给女主梳妆打扮。

  她虽然一直觉得自己只是过来逛逛,并不打算真的住下,但最后却觉得猫王国也不错,首饰和衣服都漂亮。

  然鹅,正当吉冈春沉浸在这美好的感觉中时,她居然随之长出了猫耳朵,开始往猫的样子转变。

  可好死不死地,先陪着女主来到王国的胖胖也因为吃得太多,晕在了果冻里。

  最后还是猫男爵乔装打扮一番,混在了猫国王的宾客之中,前来解救女主。

  吉冈春一行人闯过了猫国王布下的迷宫,来到了连接人类世界和猫王国的高塔上。

  整个塔却被猫国王炸毁,眼看再也无法回到人间了。

  幸好这时被女主救了的猫太子赶了过来,他阻止了自己的父亲,并且坦诚自己已经有了意中猫,他的意中猫小雪,正是之前提醒吉冈春去找猫之事务所的神秘声音。

  由于吉冈春小时候也曾救过小雪,小雪才决定出手帮助她,而吉冈春在这些人的帮助下顺利逃离了猫王国。

  只是由于塔顶毁坏,前往人类世界的入口也挪到了天上,女主摆出日漫标配的从天而降姿势,准备以头抢地,和大地来个亲密接触。

(《猫的报恩》、《千与千寻》、《天气之子》)

  就在快要坠地的时候,猫之事务所的乌鸦找来了他其他乌鸦朋友,帮助吉冈春返回人间,吉冈春也从这次冒险中获得了成长,变的更认真的对待生活。

  故事本身并不复杂,如果从所有吉卜力的作品来看,《猫的报恩》显然不是最深刻的那部,但导演森田宏幸确实也把一些思考融进了影片中。

  《猫的报恩》的内核,更像大部分是现代人生活的写照。

  对很多人来说,繁重的工作已经让人不堪忍受,可能几乎每个人都想过,每天睡足懒觉,吃吃喝喝也挺好。

  森田宏幸认为如果止步于吃饱喝足的生活,那只是在随波逐流而已。

  最重要的是在想清楚自己想要什么之后,努力获得自己想要达成的目标。

  这也是吉卜力一以贯之的自我成长主题,无论是《千与千寻》还是猫的报恩的姐妹篇《侧耳倾听》都曾有过类似的表达。

  不过这部动画当然不只是表达的东西有内涵,他的伏笔回收一样精彩。

  比如动画前半部分,吉冈春的母亲提了女主儿时也曾经救过一只小猫的事。

  后期那只小猫——也就是小雪就成了引导女主前往猫之事务所,劝导女主不要留恋猫王国的关键性角色。

  前边出现的猫之事务所的乌鸦,后期也成了拯救吉冈春的重要角色。

  这也正应契诃夫的那句话——

  “如果在第一幕写墙上挂着一把枪的话,那么在后边一定要开枪。”

  虽然动画中不会像话剧一样,每一个道具都是伏笔,但那些着墨颇多的角色或者道具大多还是会在后面发挥巨大作用。

  《猫的报恩》里的伏笔回收正是标准的设计,这才会让故事更集中,而不是导演随意的安排一些情节,或者偏离主题太远;或者挖坑不填。

  这部作品除了剧情和表达内涵上很优秀,也有着很丰富的镜头语言。

  比如在前面猫王国的使者来劝导吉冈春的时候,吉冈春内心产生了动摇。

  这时候导演就拍了一小段摇曳花朵的空镜头,来体现女主动摇的心态。

  而全片有两处倾斜的画面,一处是拍女主拯救猫王国之后,一群猫跟着闯进她的学校;一处是拍猫王国的城堡。

  这两处的镜头语言都是十分契合的,第一处倾斜表现女主的惶恐心理,第二处倾斜则体现猫王国的邪恶。

  除此之外,导演也用合乎逻辑的镜头语言,表达了人物实力的强弱关系。

  比如在吉冈春跑进迷宫的时候,导演用俯拍的角度和远景的景别去画吉冈春一行人,而用仰拍角度搭配近景和中景的景别去画猫国王。

  在画面中占据空间更大的猫国王显得更有气势,而吉冈春这几个人则显得气势不足。

  而等到猫伯爵识破了猫国王的计策,打破了猫国王用士兵布下的陷阱,导演这时候也开始用近景和中景画主角团,让主角团和猫国王显得气势相当。

  全片最关键的一处,导演也曾用镜头语言暗示了剧情的走向。

  这时候明明猫伯爵刚比剑赢了猫国王,吉冈春也快跑到了前往人类世界的入口,但这时候猫国王的站位却要高于猫伯爵。

  随后观众才知道,这是因为主角一行人还没有摆脱困难,猫国王预料到了因为高塔坠毁,通往人类世界的入口也移动了,这会让主角团陷入困境。

  导演就是用这些一个个精细的镜头语言,让形式和内容做到统一。

  如果无视剧情,只是随意安排一些镜头的设置,那样只会让这部动画想要表达的效果大减。

  镜头的景别、人物的位置,都是动画和电影这样的视觉艺术需要考虑的元素。

  虽然这部动画也有一些缺点,比如女主虽然有了不少成长,但是她自身的努力却很少,主要是帮手比较实用,这并不能很好的体现主角的能动性。

  估计这也是导演挨宫崎骏骂的原因,毕竟宫崎骏的电影里,主角几基本都是靠自己解决问题的。

  不过话说回来宫崎骏的高标准也是出了名的,他一“疯”起来连早期自己的作品都要骂一遍。

  但对于一个第一次获得独立执导机会的人来说,能表达一些东西,镜头语言也够精彩,这就足够了。

本文首发于微信公众号“阿正说动漫”(azhengshuo)

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