1993到2003，这十年间，是吉卜力启用新人导演最多的阶段。

　　这其中不仅有宫崎骏和高畑勋两人年龄渐长，精力下降的原因，也因为吉卜力一直以来作品都是这二位熟面孔执导，注入新鲜血液也会让观众耳目一新。

　　在2002年，吉卜力的制作人铃木敏夫同时策划了两部动画，其中一部动画《哈尔的移动城堡》曾经找过著名动画导演细田守来执导。

　　但最后这部动画中途换帅，导演又换成宫崎骏，这其中内情众说纷纭，至今没有定论。

　　另一部动画也是由吉卜力启用的新人导演森田宏幸，这部动画就是今天要和各位聊的——

《猫的报恩》

　　吉冈春是一个普通的高中少女，一日和同学在路上聊天打屁，却正好遇到一个过马路不看红绿灯的作死小猫。

　　吉冈春靠着为了上学不迟到练出的跑步能力，及时在卡车前救走了这只猫。

　　谁曾想，她救的这只猫居然是猫王国的太子，吉冈春就被整个猫王国当作恩人。

　　猫王国报恩的方法就是送给吉冈春包年的老鼠套餐。

　　除此之外，整个王国上下也准备邀请她去猫王国玩耍，猫国王还要让她嫁给自己的儿子做王妃。

　　其实吉冈春并不特别讨厌猫的生活，她想到每天可以不用工作，吃了睡睡了吃，这样的死宅生活貌似也不错，就随口答应了猫王国的使者，决定去猫王国。

　　可转念一想，吉冈春和猫也就见过一次，才不希望做陌生猫的老婆。

　　这时不知道从哪传来的神秘声音提醒吉冈春，可以去猫之事务所找人帮忙。

　　吉冈春找到了猫之事务所，颜控体质的她，看到猫之事务所的猫男爵是个帅猫，立刻走不动道了。

　　猫男爵和他的朋友胖胖都决定来帮女主，他提醒吉冈春，即使到了猫王国，也一定要保持自我。

　　晚上来接吉冈春的猫王国一行猫如期而至，猫王国的仆人们已经按照王妃的标准给女主梳妆打扮。

　　她虽然一直觉得自己只是过来逛逛，并不打算真的住下，但最后却觉得猫王国也不错，首饰和衣服都漂亮。

　　然鹅，正当吉冈春沉浸在这美好的感觉中时，她居然随之长出了猫耳朵，开始往猫的样子转变。

　　可好死不死地，先陪着女主来到王国的胖胖也因为吃得太多，晕在了果冻里。

　　最后还是猫男爵乔装打扮一番，混在了猫国王的宾客之中，前来解救女主。

　　吉冈春一行人闯过了猫国王布下的迷宫，来到了连接人类世界和猫王国的高塔上。

　　整个塔却被猫国王炸毁，眼看再也无法回到人间了。

　　幸好这时被女主救了的猫太子赶了过来，他阻止了自己的父亲，并且坦诚自己已经有了意中猫，他的意中猫小雪，正是之前提醒吉冈春去找猫之事务所的神秘声音。

　　由于吉冈春小时候也曾救过小雪，小雪才决定出手帮助她，而吉冈春在这些人的帮助下顺利逃离了猫王国。

　　只是由于塔顶毁坏，前往人类世界的入口也挪到了天上，女主摆出日漫标配的从天而降姿势，准备以头抢地，和大地来个亲密接触。

（《猫的报恩》、《千与千寻》、《天气之子》）

　　就在快要坠地的时候，猫之事务所的乌鸦找来了他其他乌鸦朋友，帮助吉冈春返回人间，吉冈春也从这次冒险中获得了成长，变的更认真的对待生活。

　　故事本身并不复杂，如果从所有吉卜力的作品来看，《猫的报恩》显然不是最深刻的那部，但导演森田宏幸确实也把一些思考融进了影片中。

　　《猫的报恩》的内核，更像大部分是现代人生活的写照。

　　对很多人来说，繁重的工作已经让人不堪忍受，可能几乎每个人都想过，每天睡足懒觉，吃吃喝喝也挺好。

　　森田宏幸认为如果止步于吃饱喝足的生活，那只是在随波逐流而已。

　　最重要的是在想清楚自己想要什么之后，努力的获得自己想要达成的目标。

　　这也是吉卜力一以贯之的自我成长主题，无论是《千与千寻》还是猫的报恩的姐妹篇《侧耳倾听》都曾有过类似的表达。

　　不过这部动画当然不只是表达的东西有内涵，他的伏笔回收一样精彩。

　　比如动画前半部分，吉冈春的母亲提了女主儿时也曾经救过一只小猫的事。

　　后期那只小猫——也就是小雪就成了引导女主前往猫之事务所，劝导女主不要留恋猫王国的关键性角色。

　　前边出现的猫之事务所的乌鸦，后期也成了拯救吉冈春的重要角色。

　　这也正应契诃夫的那句话——

　　“如果在第一幕写墙上挂着一把枪的话,那么在后边一定要开枪。”

　　虽然动画中不会像话剧一样，每一个道具都是伏笔，但那些着墨颇多的角色或者道具大多还是会在后面发挥巨大作用。

　　《猫的报恩》里的伏笔回收正是标准的设计，这才会让故事更集中，而不是导演随意的安排一些情节，或者偏离主题太远；或者挖坑不填。

　　这部作品除了剧情和表达内涵上很优秀，也有着很丰富的镜头语言。

　　比如在前面猫王国的使者来劝导吉冈春的时候，吉冈春内心产生了动摇。

　　这时候导演就拍了一小段摇曳花朵的空镜头，来体现女主动摇的心态。

　　而全片有两处倾斜的画面，一处是拍女主拯救猫王国之后，一群猫跟着闯进她的学校；一处是拍猫王国的城堡。

　　这两处的镜头语言都是十分契合的，第一处倾斜表现女主的惶恐心理，第二处倾斜则体现猫王国的邪恶。

　　除此之外，导演也用合乎逻辑的镜头语言，表达了人物实力的强弱关系。

　　比如在吉冈春跑进迷宫的时候，导演用俯拍的角度和远景的景别去画吉冈春一行人，而用仰拍角度搭配近景和中景的景别去画猫国王。

　　在画面中占据空间更大的猫国王显得更有气势，而吉冈春这几个人则显得气势不足。

　　而等到猫伯爵识破了猫国王的计策，打破了猫国王用士兵布下的陷阱，导演这时候也开始用近景和中景画主角团，让主角团和猫国王显得气势相当。

　　全片最关键的一处，导演也曾用镜头语言暗示了剧情的走向。

　　这时候明明猫伯爵刚比剑赢了猫国王，吉冈春也快跑到了前往人类世界的入口，但这时候猫国王的站位却要高于猫伯爵。

　　随后观众才知道，这是因为主角一行人还没有摆脱困难，猫国王预料到了因为高塔坠毁，通往人类世界的入口也移动了，这会让主角团陷入困境。

　　导演就是用这些一个个精细的镜头语言，让形式和内容做到统一。

　　如果无视剧情，只是随意安排一些镜头的设置，那样只会让这部动画想要表达的效果大减。

　　镜头的景别、人物的位置，都是动画和电影这样的视觉艺术需要考虑的元素。

　　虽然这部动画也有一些缺点，比如女主虽然有了不少成长，但是她自身的努力却很少，主要是帮手比较实用，这并不能很好的体现主角的能动性。

　　估计这也是导演挨宫崎骏骂的原因，毕竟宫崎骏的电影里，主角几基本都是靠自己解决问题的。

　　不过话说回来宫崎骏的高标准也是出了名的，他一“疯”起来连早期自己的作品都要骂一遍。

　　但对于一个第一次获得独立执导机会的人来说，能表达一些东西，镜头语言也够精彩，这就足够了。

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