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如果说《仙剑三》是创造了一个奇迹的话（毕竟，一个游戏能到这种地步，真的可说是奇迹了），那么，《仙剑四》简直就是一个神话！
我一直在想，《仙剑四》之后，《仙剑》到底该怎么做？
一种文化发展到极致，就会出现一个突出的特征：对于自身反思和解构。而在《仙剑四》中，这点已经非常明显了。《仙剑》的主题，原本应是寻仙；而《仙剑四》却自始自终都在反思和解构寻仙。原先的是非善恶，几乎都开始模糊和淡化。柳梦璃是妖，但却出尘如仙；琼华派道貌岸然，但其所作所为却实在令人不齿；梭椤树仙的选择，很难说是对是错；欧阳明珠对于厉江流，更是爱恨难分；琴姬伤心于秦逸之死，显得极是悔恨，但如果可以重来，却又很可能会做出相同的抉择……
《仙剑四》似乎只想讲一些故事，却不对这些故事多作评判，只是留给玩家自己去琢磨。比起《仙剑一》，李逍遥一开始就对灵儿图谋不轨（少装清纯，别说什么看见人家姑娘洗澡是不小心，那满脸的笑意，足以说明一切！还偷人家姑娘的衣服，……TMD，我这那么流氓都没干过这事），《仙剑四》的感情故事则显得清纯了许多，似乎一直在友情的圈子打转，只是到最后才开始显出爱情的征兆。
小野人很幸福，两个女主角都对他颇有情意。可是，小野人，到底是喜欢梦璃多一些，还是喜欢纱纱多一些？这可真是个问题。我觉得可能是喜欢梦璃更多一些，按我的经历，对着自己真正很喜欢的女孩子，的确很容易紧张。背地里是患得患失，疑神疑鬼；当面见着了，却只会不知所云胡说八道。一般，这样的感情很难有结果，因为自己根本就不知道该去怎么样经营，甚至都不知道该开始。这样的感情，只适合留作怀念。迫于客观环境的中止，如梦璃这样的，也许反而一件好事。而对着只是有好感的女孩子，表现一般会好很多，至少会正常些。
而纱纱，从一开始总觉得纱纱就是蹦蹦跳跳没什么心事的，只是偶尔透露出来的那一丝忧郁着实让人心疼。不过，还没等心疼结束，纱纱自己就又开心起来了。但渐渐深入，才很惊讶地发现原来这个貌似开朗的女孩竟背着这么重的包袱！开朗之中的那份柔情，更是让人感动。封神陵的心愿，固是让人潸然泪下；而树屋中的告白，更是教人肝肠寸断。被爱，固然幸福，但却也是可以压得人透不过气来的重担。但，重压之下的幸福，也许才是真正的幸福。
相比于小野人，小紫英则显得有点委屈。小紫英的人气据说是《仙剑》中最高的。想想也是，像小紫英那样的人，谁会不喜欢呢？但问题是，两个女角眼睛都只盯着小野人。小紫英也很有意思，好像对两个女主角都颇有情意，但好像又是什么都没有。潜伏得真够深啊！只是在冥河上，与韩北旷对话流露出来的那份悲伤，让人看看心都有些酸酸的。而幻暝界中，小紫英对表现出来的那么正气和刚强，则让人不觉得重复夙莘姐姐的感叹：小紫英已经是一个好男人了！
梦璃，是很特殊的女主角。整个《仙剑》系列中，梦璃怕是最不爱说话的女主角，更多的时候，只是嫣然一笑。“巧笑倩兮，美目盼兮”，这两句诗，似乎本来就是为梦璃而作的。梦璃和小紫英，有些地方倒是很相似：对自己的感情都很克制，对自己的选择也都很执着。梦璃，很能干，以制香之技福泽一方，但却又温润如玉，丝毫不露锋芒。梦璃，很善良，上善若水，似乎是对梦璃最好的评语。梦璃，也很坚强，也很痴情，……
《仙四》中，四位主角固然光彩鉴人，而如玄宵、云天青、夙瑶，包括那位萍踪一现的夙莘姐姐，也都各有特色。
玄宵，无可否认，是一个极具人格魅力的人。只是，最后与九天玄女的那场，我觉得，似乎和很多人想得不一样。有点像什么呢？就是《拳打镇关西》中，鲁提辖的那句：你要死硬到底，洒家没准还饶了你；你求饶，洒家偏不饶你！于是，镇关西悲剧了，因为求饶遇上了鲁提辖；玄宵更悲剧，因为遇上九天玄女。《孙子兵法》说“先知者，不可验于度”，这话还真TMD有道理！
夙瑶，原本应是真正的望舒剑宿主，因为这个女人在很多方面，倒真和玄宵倒真是一路的。不过，无论是心胸气度，还是资质才识，就不是一个层面了。夙瑶，好强但软弱、固执而狭隘。这四点，无论哪点，都领导决策者的死穴。夙瑶，居然全占了，也真算是一朵奇葩。
云天青，也许是我见过最完美的一个形象。我说不出云天青的优点在哪，但也说不出他的缺点在哪。他的大多数特点，都能在别人身上见到。率性正直？司徒钟不正是这样？善良宽容，古灵精怪？江小鱼在这点更加突出啊！痴情却又淡泊，胡逸之表现也很不错（胡逸之是《鹿鼎记》中的一个路人甲）……但混成一体，却是一个独一无二的云天青。
……
《仙剑四》可圈可点的人和事太多了，就算是铁泽居的刘铁山的那份单相思都能令人感叹良久。
音乐的烘云托月，使《仙剑四》自然更上层楼。《沧浪剑赋》（官方好像写“苍浪”，可能弄错了。“沧浪之水清兮，可以濯吾缨”，这应是“沧浪”二字的出处）、《行云织梦》、《君莫思归》、……当然包括最重要的《回梦游仙》，都已成为不朽的经典！
说不尽《回梦游仙》，唱不尽的《回梦游仙》！

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