盂兰盆节，记载于《佛说盂兰盆经》。

　　佛言：“汝母罪根深结，非汝一人力所奈何。汝虽孝顺，生动天地、天神地祗、邪魔外道、道士、四王天神，亦不能奈何，当须十方众僧威神之力乃得解脱。吾今当说救济之法，令一切难，皆离忧苦。”

　　每年农历的七月十五，便是佛教中的盂兰盆节，按惯例，需于此日超度历代宗亲。又有说法，在盂兰盆节点燃百烛，围坐着轮流讲述一百个鬼怪故事，当最后一个故事结束后，便会看到传说中的【百鬼夜行】。

　　而在东京街头，神秘的【般若】亲手招来了这一灾难——【百鬼夜行】席卷了整个东京。

　　绚丽的霓虹灯下，穿梭在阴阳的夹缝，在东京街头进行一场动人心魄的现世冒险。《幽灵线：东京》问世前后，凭借其华丽的外皮收到了外界极高关注。只可惜，即便是其噱头十足的光鲜外衣，也难以掩盖其单调枯燥的玩法，最终避免不了沦落为旅游模拟器的结局。

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　　按照比例照搬到游戏里的东京之夜，是本作造势最足的噱头，也是《幽灵线：东京》赖以生存的最大支柱。

　　游戏中能够排得上名号的，能作为游戏特色和噱头的城市，似乎盖棺已久。《GTA5》中的洛圣都，《赛博朋克2077》中的夜之城，一个优秀、完美的游戏城市设计该是怎样的，又或者说该做成什么样，都已经有了定论。

　　然而，已有大山在前的情况下，《幽灵线：东京》依旧以一个自己的风格打造出了这座美到令人落泪的东京城。游戏中几乎完美地复刻了东京的夜晚，不论是繁华的涉谷街口还是黝黑小巷深处的垃圾堆，制作组都相当用心地还原了其场景的环境和气氛，无数交映的街灯和霓虹灯撑起了象征着奢华的大街，而逼仄和晦暗则成了偏僻角落的专属。

　　即便本作有着如此之多的毛病，但这座东京——它是有灵魂，有生命的，它无可挑剔，因为东京本就该是这样。从整体的布局设计到入微的细枝末节，制作组没有一点是在敷衍玩家。玩家们能在这里感受到纸醉金迷的富人区上流世界，也能看到平时生活的，陈旧的居民楼，污水横流的街道，庄严堂皇的神社鸟居，这里本就是东京。

　　不仅如此，在《幽灵线：东京》诡谲的背景下，这座城市已经被幽灵和鬼怪占领，这更加给东京带来了一种超现实主义的美感，交织于现实和超自然世界让整个游戏场景蒙上了一层神秘的面纱，这里不仅有着随处可见的鬼魂，更有着依附在各个场景间，诡异而又扭曲的腐秽之树。这些东西糅合在一起，造就了这座绮丽迷离的东京。

　　且不论游戏其他内容如何，就只凭借着这游戏中的东京，硬生生地将《幽灵线：东京》从濒死的口碑中拖活到现在。

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　　游戏中唯一可圈点之处说完，便只剩下了缺点。

　　《幽灵线：东京》的战斗系统饱受诟病已久，表面上，游戏使用了一种创新的战斗功能，也就是用一种类似于阴阳术的手段【空灵术】攻击鬼怪，直到对方露出【灵核】后，再一击消灭灵核，从而达到击败怪物的目的。

　　但实际上，这只是披上了一层伪装的FPS游戏，绿色风属性的【空灵术】像是步枪，能够长时间连射，但威力较低。蓝色水属性的【空灵术】像是霰弹枪，能在近战大幅削弱敌人的韧性，达到将对方快速击倒或者瘫软的效果。而红色火属性的【空灵术】则像是手雷，能够产生大威力的爆炸，但是可用次数很少，并且要蓄力后才能获得最大威力。

　　从头到尾，玩家们会一直使用这三种【空灵术】作为主要战斗手段和敌人进行战斗，而其它诸如弓箭和符咒等手段可以说是聊胜于无。并且本作中对于敌人的设计也相当单调，平时能够遇到的怪物大体上都是以基础的三类：举伞的西装男，动作敏捷的女高中生，只会远程攻击的服务员为基底，在此基础上提升数值来获得更加强力的怪物。

　　这就造成了玩家的枯燥乏味，单调的体验实在太容易叫人厌倦了，尤其是在十几个小时的游戏流程中，几乎一直重复着如此单调的战斗，怎么能够让人提得起兴趣，以至于到了最后，战斗似乎都已经成了不得不做的附加品。如此不成熟的战斗系统以及怪物设计，成了《幽灵线：东京》的最大败笔。

　　支线任务是本作中另一个让玩家感到十分厌烦的部分。

　　《幽灵线：东京》的支线任务大体可分为三种：探索内部建筑，抓捕妖怪，条件战斗。

　　探索任务还好，可以让玩家们到建筑物中新地图，做得也没有那么千篇一律，还算是有趣。可抓捕妖怪和触发条件战斗可就是实打实的折磨了，这两者的玩法在同类任务上可以说是一模一样，分布出现的频率还极高。

　　尤其是抓捕妖怪类任务，是获得游戏中重要道具【勾玉】的方法，想要解锁高级技能，【勾玉】是必不可少的，这就强制要求玩家去做这一类又臭又无聊的支线任务。

　　反复堆砌支线任务达到了强行延长玩家游戏时间的效果，可这无疑只会让玩家对游戏的好感度一直下降，优秀的游戏体验才是玩家所追求的，繁琐、重复而又无聊的支线任务，是打击玩家游戏兴趣的一大秘诀。

　　有意思的是，以《幽灵线：东京》的整体地图体量，完全可以容纳更多更有趣的玩法和任务，为何游戏设计师总是与这几个反反复复的任务过不去呢?这真是浪费了自家的资源，还起到了反作用。

　　除了上述出现的问题外，游戏中粗糙的人物建模，欠缺深意却想强行深沉的游戏剧情，以及在低配画面下严重的地图锯齿，时不时会出现的卡顿等优化问题，都仍待解决。

　　阴阳术，鬼神，奢繁的现代东京，在这些意象元素加持下，给了《幽灵线：东京》最好的表现舞台。可游戏经费似乎全部都拨给了场景制作设计，其他元素真可以算得上是一塌糊涂。

　　金玉其外，败絮其中，用这句话来形容本作算得上是再恰当不过。

　　值得一提的是，本作是作为《生化危机》之父的三上真司操刀而成。从《幽灵线：东京》带来的效果上看，三上真司制作游戏的思维似乎还停留在《生化危机》的思维上，尽管《幽灵线：东京》是一款字面上的开放世界游戏，但最终却还是掺杂了不少线性流程的影子，战斗和任务的设计也起码落后了两个时代。

　　因此，本作口碑的失败，更多地意味着现如今的老游戏制作人思维模式的僵化。从取材上，三上的天才构思展露无遗，可最终仍成为了如此的残次品，《幽灵线：东京》作为一款转型的试验品，成为了一个游戏时代的弃子。