若要选出中国历史长河中最深入人心，且被后世之人反复雕琢的时代，三国定在备选之列。时至今日，国人的三国情怀未曾减退，一代代年轻人仍在历史语文课本、当代文娱作品里，细数千古风流人物，反复品味三国故事。

像是近期，就有一部聚焦三国的动画《火凤燎原》备受关注。有趣的是，这部作品的主角并非仁德之君刘备，也不是一代枭雄曹操，而是以司马懿和燎原火两位男主为出发点，这般新奇的视角也引发了诸多讨论。

比如在弹幕评论中，粉丝们难掩激动、直呼“惊喜之作”，初次接触这一作品的新观众，则略显困惑，“怎么和我印象中的三国不一样”。看上去不同观念的碰撞，但从另一方面来讲，其实也是《火凤燎原》内容吸引力的最好证明。

耳熟能详的三国故事如何出新?

自4月29日起，动画《火凤燎原》每周六在B站更新。作品改编自中国香港漫画家陈某创作的同名漫画，原作目前仍在连载，作为现今世界上篇幅最长的三国漫画，已经出版单行本73卷，体量超过日本知名漫画《三国志》。而上线不久的改编动画，在保证还原度的同时，则更加清晰、生动地将这段三国新编展现给更多观众。

面对“如何把家喻户晓的三国故事玩出新花样”这一问题，《火凤燎原》仅凭开头几集就给出了自己的答案——策略、计谋，这是一个极为重视头脑的世界，主打的就是挑战观众脑力的“出其不意”。

动画第一集中，司马懿为攫取最大利益，决定派出残兵，刺杀奉董卓之命前来招揽的军师许临。

司马懿手下的“残兵”，是《火凤燎原》的原创内容，设定为“传闻中从未失手的刺客组织”。就在保护许临的卫兵不敌来者时，赵火登场逼退了刺客，可正当有弹幕开始笑话残兵“从未失手”，跳出的新角色成功完成了刺杀任务。然而一切还没有结束，观众很快发现被刺杀的是许临替身，赵火随即揭露身份，自己是残兵组织首领燎原火。原来早在一年前，燎原火便受司马懿之命接触许临亲信赵贤，获取信任后成为其义子，即赵火。

半个小时的内容，剧情堪称跌宕起伏。许临寻找替身已经是审慎之举，可司马懿与残兵更胜一筹。观众直到最后才发现，原来一切尽在司马懿的掌握，也对该角色运筹帷幄、重视利益有了进一步了解，而另一位男主燎原火的出色表现，则证明其冷静从容、身手不凡。此外，默契配合的残兵组织成员小孟、郭昂、张雷，因许临之死被激怒的董卓和吕布，诸多人设的设立，也为后续内容埋下了伏笔。

如果说原创组织残兵的融入，所带来的创作空间还算广泛，那么《火凤燎原》第三集中对刘关张三人刻画的颠覆，极具挑战性。

刘关张三人来到经阳城，先是当众抽打经阳太守，然后刘备以董卓名义向民众征召军饷，张飞将出声反对之人丢出城外以示威严。经历了百姓交出钱财、士兵抄城，刘关张一行人在关东联军入城之前离去。看到这里，有观众开始惊叹“刘关张怎么成了恶人?！”，后续剧情则迎来反转，晚到一步的关东联军原本想大肆搜刮民财，却因经阳百姓再无可劫以及热情相迎，打消了念头。再后来，被张飞丢出城外的人从草垛上坐起，成为经阳城“大恶人”的刘关张三人带着物资，救济关东联军刚刚劫掠过的护阳城百姓，观众突然明白了这群人的良苦用心。“抄一城，救两城”的设置，既展现了刘备不计较荣辱的仁义之心，关羽张飞二人愿追随他左右的原因又不言而喻。

动画中像这类令观众称道的计谋斗智、理念碰撞，正是《火凤燎原》最扣人心弦的部分，有赖于悬念的设置与破解，情节构建的峰回路转。即便首次接触此番新鲜解读的观众，也能被剧情走向深深吸引，保持住关切人物命运、欲知后事如何的好奇心。

幻想与史实交织的魅力

关于三国这个风起云涌、群雄逐鹿的时期，完整记叙的史料却是有限的。我们目前能够参照依据的《三国志》，是由晋代陈寿编写的纪传体国别史。虽然史书撰写会受到人为与时代因素影响，但反映了当时社会生活和政治风貌的《三国志》，成为了二十四史中评价最高的“前四史”之一。

从黄巾起义到三国归晋的近百年内，无论大英雄还是小人物，都共同见证了历史巨变。人才辈出的时代，为各种故事诞生提供契机，因此后世关于三国进行的再度创作，是水到渠成的事情。像是到了元末明初，罗贯中参照《三国志》及注释资料，融合民间故事，写出了《三国演义》，它的流传极广、影响深远也无须ACGx在此赘述。

这些创作内容与方向，与作者身处年代与个人想法息息相关。到了现代依旧如此，在文娱行业内容需求下，创作者们对三国时代故事与人物的挖掘不曾停止，还会不断在各自作品中融入新的想象，赋予新的理解。远观日本市场，三国题材游戏、动漫层出不穷，不禁让人感叹他们对三国“爱得深沉”，而近看国内，仅仅在影视剧领域，这些年来对三国题材的挖掘，则从不同人物和视角切入，诞生了《军师联盟》《三国机密》《风起陇西》等作品，另外深挖诸葛亮、曹操、貂蝉等角色的个人剧集也各具特色，且都让观众乐在其中。

历史已经尘埃落定，人物命运节点不变，是相关题材的创作时的不成文准则。在大框架固定的前提下，有的聚焦历史，为人物填充细节，有的主打戏说，加入原创内容，但此番艺术加工其实相当考验内容创作能力。只有角色个性丰满、剧情逻辑自洽，将自己的风格、对三国的理解和价值理念融入作品，才能令新编真正使人信服。

当我们带着这样的标准，重看而今的《火凤燎原》动画，就会发现内容放大“智谋”的表现，其实是为了更好地刻画三国众生相。

比如昔日谈及吕布，大家会认定其为“战力天花板”，也可能会说他“有勇无谋”，甚至嘲“三姓家奴”。而《火凤燎原》中的吕布，观众在第二集他执着寻找杀害许临的“独眼将军”一事中，感受到了一代战神的恐怖实力。但一旦观众们仔细追更剧情发展，就会感受到这位吕布的智力级别竟也“恐怖如斯”。

动画简介中写道：“东汉末年，董卓乱京，挟天子以令诸侯，将诸侯亲属挟为人质。而后，在吕布的谋划下，准备以洛阳为诱饵骗盟军入瓮，火烧洛阳。”看来动画第一季，就是围绕火烧洛阳展开。吕布一方如何利用人性对潜在利益、危险的态度，扰乱各方诸侯视听，一步步设计“无可解的奇谋”?为了达到自己的目的，吕布能做到何种地步，展现怎样的反差?“战神”之外的多方位刻画，让这位吕布的形象变得丰满，使人眼前一亮。

当然不只吕布，所谓乱世群雄，重点正在于在人，《火凤燎原》群像展现亮点颇多。与吕布正面交锋的燎原火，司马懿与诸葛亮身为智者的能力展现，刘关张以及原创角色袁方、孙淑等角色状态，皆会给观众带来一场场脑力碰撞。

最难能可贵的是，每个角色拥有自己理念，足以支撑自己的所作所为，观众们对角色们“谋定而后动”的信赖，从弹幕、评论区的留言中可见一斑。

对观众来说，《火凤燎原》的解读并非在为历史人物贴上新标签，也并不是简单的善恶评判，而是展现历史洪流里的人性，促使当代观众对历史产生更加深度的思考。

现在《火凤燎原》动画的观众互动中，有人感慨战争对百姓的摧残，有人试图理解各个人物各自立场的选择与坚持，有人开始查阅资料，研究讨论各位真实面貌……这可能是三国题材作品讨论的理想状态，也是当代同类题材作品所肩负的使命。

因此像《火凤燎原》这样，将经典三国故事做出新意的作品，我们很难用文字为其内容表现下一个明确定义。只有观众在真正追番之后，才会得出属于自己的结论。

正如明代杨慎在《临江仙·滚滚长江东逝水》里感慨的那句：“古今多少事，都付笑谈中。”历史距离今天虽然遥远，但各类故事的流传皆具意义——无论是否熟知三国的人，都能从相关内容收获惊喜和感悟。从这一角度来讲，每一部三国题材作品殊途同归，但凡能够引发兴趣，成为更多人了解三国历史文化的契机，便是最大的成功。