题图 / 中国奇谭 鹅鹅鹅

　　没想到2023年开年国产动画就来了这么一“炸”!对，ACGx说的就是《中国奇谭》。

　　这部由8个短片组成的动画集，开播仅2集就收获由3.3万名网友给出的豆瓣9.6的高分。无论是以《西游记》为故事背景的短片《小妖怪的夏天》，还是取材志怪故事《鹅笼书生》的短片《鹅鹅鹅》，传统文化在这两部动画短片中的再现，令无数观众惊叹。

　　“同样的故事，不同的视角，很有新鲜感。“

　　“《小妖怪的夏天》是中国传统文化与当代现实的结合，用全新的视角来讲西游路上的故事，真的是太惊喜了。“

　　“《鹅鹅鹅》好就好在并没有要表达什么价值观，世界万物的存在不一定非得有理由不可。这种没有意义的古典志怪，这种看待世界的方式，非常高级，非常中式，非常’道’。”

　　而今，仅仅2个动画短片在B站点击量破了千万，足见中国动画魅力。《小妖怪的夏天》对社会、人性的思考，对心灵的抚慰，打动了无数观众。表演方式和视觉风格在国产动画中可以说是独树一帜的《鹅鹅鹅》，由画面及故事，对原作故事进行更适合现代观众的改编，将“奇谭”的奇、魅特点显现得淋漓尽致。本文也权作“自来水”，对《鹅鹅鹅》进行浅析。

　　荒诞离奇的叙事讽刺人性

　　要理解《鹅鹅鹅》的画面构成，首先要谈它的叙事。

　　奇谭，即“奇谈”，指的是异于寻常的传说。在古代的中国，奇谈是一种源自民间口口相传以“怪力乱神”为主的故事类型。各朝各代均有不少文人收集奇谈故事成册而成志怪小说，这种小说类型也成为了中国文学史上的一种独特分类。

　　这些志怪小说中绝大部分是以随笔杂谈的形式对故事进行记录，间杂了各朝各代的风俗习惯、历史背景、审美取向、人文特点。其中文学性高、叙事性强的作品，比如借鬼怪讽人类贪虐的《聊斋志异》，则成为后代戏曲、影视、游戏的一类重要改编内容源头。在改编的过程中，保留多少原作特点，加入多少时代性的理解，则取决于不同时期受众的审美能力。

　　《鹅鹅鹅》即改编自南朝梁文学家吴均编撰的志怪小说《续齐谐记》里的《鹅笼书生》(又名《阳羡书生》)。在原故事里，许彦背着受伤的书生和鹅行至树下，书生设宴款待他，并从口中吐出一个女子陪坐。书生醉倒后，女子表示对书生并无感情，又吐出一个男人。而后男子又吐出一个女子。书生将要醒来，几个男女又接二连三被吞了回去。这个故事具有明显的南北朝时期志怪故事特点，将所爱之人吞进肚子，想见的时候就吐出来，三次吞吐的描写增加了故事的曲折性和离奇感，够荒诞不经，也够接地气。

　　由于原文故事里留白非常多，《鹅笼书生》到底想要表达什么，人人都有着不同的理解。有人说这是封建制度下青年男女为追求理想伴侣采取的大胆奇特方式;有人说这是人心的欲望一层层永无止境。即使是蒲松龄对这个故事也有着独特理解，曾在《短禾行》中表态，认为人生虚幻，就如书生钻鹅笼又吐美女，一层层真假难辨。也因此，在《鹅鹅鹅》的改编中，导演依据他的理解进行了几处改动。

　　其一将许彦改为了送鹅的货郎，将受伤的书生改为了受伤的狐狸精。没错，这个狐狸精正是对美影厂《天书奇谭》里的狐狸阿拐的致敬。由此货郎也就不太可能主动背狐狸精，短片改为了被迫背狐狸精入鹅笼。由它口中吞吐出来的男女，也变成了兔女、猪男和鹅女，大大增加了故事的荒诞和诡谲。

　　其二，增加了鹅女期望货郎带她走的情节。鹅女表露出对货郎的好感，一开始提心吊胆的货郎，竟然大起胆子决定要带鹅女离开。但此时狐狸精醒来，将几个精怪挨个吞了下去。鹅女最后只给货郎留下一串耳环，耳环化身为大雁群飞走。狐狸精离开时对着货郎诡谲一笑。看到此处的观众不由得一抖：这整个故事都是狐狸精设的套吗?它到底知不知道货郎与鹅女的心思?如果货郎早点下定决心，他能否带鹅女离开这座山?如果他真的和鹅女双宿双飞了，是否又会变为鹅女口中之食呢?而结尾竟是一切回到原点，货郎还丢了3只鹅，不禁让人无比怅然。这也正是导演想要透过《鹅鹅鹅》表达的故事内核：人心似水，在人与人的情感里，人心更不可测，这个人可以是货郎，也可以是观看短片的你、我、他。

　　复古质感搭配现代化的表现手法

　　《鹅鹅鹅》没有大冲突与爆点故事情节，要引导观众去关注叙事，理解导演传递出来的故事内核，需要通过奇特的画面保持观众的注意力。整个短片看下来，给人一种相当复古的感觉——默剧一般的表演方式，胶片电影一般的视觉质感，以及现代化的电影表现手法，都让《鹅鹅鹅》显得与众不同。

　　首先是美术风格，《鹅鹅鹅》的画面表现囊括了中式水墨动画风，以手绘素描的感觉表现，大量的留白画面用黑灰渐进呈现，再加上早期胶片电影颗粒感一般的电影质感，制造的氛围大大增加了诡异感。

　　在观看过程中，令人比较在意的是短片的旁白台词全部使用第二人称，这能让观众更好地代入到故事中，仿佛货郎的经历发生在自己身上一般，故事结束，货郎怅然，观众也空幻。

　　由于所有角色都没有对白，所以故事的推进不止靠旁白台词，还要借助大量影视化镜头语言去放大情绪。比如大量远景镜头对故事基调的暗示，对货郎表情的大特写，辅以大量中国传统乐器的配乐，都恰到好处地将情绪传递给观众。

　　最令观众印象深刻的，可能是货郎喝下狐狸精给的酒后，那一段蒙太奇表演，暗示货郎“上头”了犹如在梦中一般，也给后面货郎承应鹅女埋下伏笔。

　　而狐狸精吐出兔女、兔女吐出猪男、猪男吐出鹅女时对每个角色从身体到脸部的动作刻画，以及用放大的影子和货郎的神态去暗喻这段情节的荒谬，都很好地借画面还原了这个志怪故事的精髓。

　　《鹅鹅鹅》不仅在故事上进行了更符合当代动画观众鉴赏的创新，也在视觉风格上基于传统中国动画的艺术表现进行了更多探索。将根植于中国传统文化中口口相传的“奇”“魅”故事，以中国动画独树一帜的艺术风格，结合现代化的故事内核，从美术、剧情、立意等各个方面都达成中国动画独特的高级感，这就是《中国奇谭》征服年轻动画观众的原因。接下来的其它几部短片，更加令人期待