题图 / 孤独摇滚

　　或许阿宅们都未曾想到，自己有一天能因为社恐“碰瓷”美少女。在今年十月，芳文社旗下作品改编的动画《孤独摇滚》将其变为现实。

　　社恐人的真实写照

　　最早关注到动画的还是忠实的芳文社粉丝。对他们来说，《孤独摇滚》中“美少女+乐队”的基础设定，以及将美少女们组建乐队的日常作为主要剧情，处处散发着熟悉的“芳文味”。

　　只是在其他方面，动画又似乎在玩一种很新的东西，以至于形成了相较于往常“贴贴”作品截然不同的观感，这也是该作成功拿下如此多新观众的关键所在。

　　当下讨论度最高的，也是本作最具亮点的便是人设。《孤独摇滚》选择了宅宅们最容易带入的社恐形象，通过主人公后藤一里展现了社恐人生活的方方面面。也许是为了将这一设定贯彻到底，就连她的外号“波奇”也与日语中的孤独一词是相同发音。

　　为了不去工作，波奇酱将自己泡在冰水里三十分钟;为了确保升入高中没有人认识自己，选择离家两个小时车程的学校;将爱好相关周边放在显眼位置，只希望有同好能主动搭讪......这些举止固然有些夸张成分，但也在极大程度上引起了众人共鸣：“这不就是我吗!”

　　而丰富多变的演出更是为动画锦上添花，观感大大提升。比如体现社恐与“喜欢独处”的差距时;比如还原波奇酱面对客人紧张到“表情管理失败”时;再比如波奇酱独奏独唱独自伤感时......

　　诸如此类的趣味演出数不胜数，冲淡社恐属性自带的阴郁沉闷感的同时，也让观众们产生了追番的兴趣。

　　值得一提的是，这些场景在原作漫画中只是简单带过，甚至根本不存在，足见制作组的用心。作为反馈，观众们则自发将波奇酱各种状况中的反应截屏，制作为表情包四处传播，让更多人认识波奇酱的同时，也为动画热度添砖加瓦。

　　从现实出发，不难理解为何当代年轻人对波奇酱如此亲近。不论是日本还是国内，相关社会调查数据都呈现出一个结论，比起集体行动，如今的年轻人更喜欢一个人待着，社恐早已成为他们自我认知的常见标签。

　　回顾以往动漫作品也不难发现，社恐是十分常见的人物属性。比如《我不受欢迎，怎么想都是你们的错!》中的丧女黑木智子便为了受欢迎改变自己的穿着和发型，《古见同学有交流障碍症》中的美少女古见的社恐“病情”严重到只能通过写字沟通。此类角色在人际关系上常常形成反差，是作品的主要看点之一。就结果来看，此举不仅保证了芳文社原有粉丝为其兜底，也赢得了众多普通观众的共鸣与喜爱。

　　不出意外，越来越多目光投向了《孤独摇滚》，甚至为其冠上了“十月霸权”的称号。在评分严苛的国内动漫网站Bangumi上，该作以8.4的高分位列十月新番首位;在该网站“十月新番最受观众欢迎的女角色”调查中，主角后藤一里也以绝对优势击败一众人气角色登顶。放眼日本欧美地区，动画也是口碑与热度兼具。

　　芳文系作品的变与不变

　　对绝大部分芳文社粉丝而言，《孤独摇滚》的出圈可能是在他们意料之外的，上一部有这般热度的作品还是2018年的《摇曳露营》。

　　关于《摇曳露营》的讨论已有许多，其与同类作品最大不同之处便在于对人物关系的把控上：故事中的几位主人公虽为好友，但仍尊重彼此的个人空间，常常用手机联系、分享生活。对此，芳文社旗下杂志总编小林宏之总结道：“这样的差异十分微妙，但的确有别于以往芳文系作品”，而动画内容和商业层面的双丰收也证明了这一思路的可行性。

　　对于《孤独摇滚》，主角波奇酱CV称之为“没有芳文味的芳文系作品”，某种程度上也与《摇曳露营》收到的评价有着异曲同工之妙。

　　在以往印象中，芳文系作品卖点往往在于角色，通过打造理想化环境体现角色魅力，读者亦或观众接触故事时，大多是以旁观者视角，就像“记录美少女生活的摄像机”，借由轻松悠闲的美少女日常生活消解现实压力。

　　反观《孤独摇滚》则并未完全遵循那套固定的范式。其选择了当代年轻人的共同话题——社交恐惧，以此为切入点塑造了社恐主角波奇酱，抓住行为和内心活动细节，拉近角色与观者的距离，镜头上不仅是近远景切换，采用大广角、鱼眼等镜头突出波奇酱的尴尬、窘迫等情绪，这在贴贴番中少有。

　　在这基础上，《孤独摇滚》对于波奇酱的刻画并不止步于社恐，或是意外事件，或是乐队成员的推动，将波奇酱融入群体的想法变为现实，一点点摆脱她多年以来的困扰。换句话说，动画在本质上仍是给予观众治愈力量，符合长期以来观众们对于芳文系作品的认知，而强化故事主线存在感，细化角色关系发展和成长过程也正是该作在创作层面对于原有“芳文套路”做出的取舍。

　　《孤独摇滚》的创作思路，并不难猜到。一方面是当前动漫市场中同类型作品数量众多，同质化严重，为了能脱颖而出显然需要采用非常规操作。同时随着受众“阅历”越发丰富，不仅仅满足于好看的外表和讨喜的人设，对于剧情质量也有了需求。

　　此外现实社会中人们社交态度和方式的变化也极大程度影响了当下内容创作者。不同于过去人们联系紧密，常来回走动，现今网生一代极其依赖于网络，对于线下交流场景并不熟悉，甚至倍感困扰。例如日本长久以来流行的“喝酒社交”，在当代日本年轻人中便不受待见，相关调查中有60%的受访者认为没有必要。同样国内年轻一代也普遍认为自己不善于社交，与其硬着头皮上，不如在舒适区内独处。

　　相对应的，以刻画角色关系为主的芳文系作品也自然需要做出改变，如果说过去让阿宅们乐在其中的是亲密无间的美少女贴贴，那么现在便是“爱我可以，请保持距离”。但正如前文所说，《孤独摇滚》讲述的是社恐，实则是鼓励年轻人走出房门，勇敢社交，可见芳文系作品不论如何变化，始终传递着美好与希望，“孤独摇滚”其实并不孤独。