说起梅津泰臣，大部分人对他的印象，无外乎三点——干好事(GHS)、暴力美学、喜欢发刀子。

　　无论是他的处女作《PRESENCE》，还是他赖以成名的作品《风筝》，都是这样的设置，而今天介绍的这部动画，虽然同样很黄暴，但起码最后的刀子比较少。

　　这部动画就是——

　　《次强音》

　　故事发生在未来，我们的主角有三人，分别名为小来、前田和黑川，他们靠贩卖智能充气娃娃为生。

　　不过这种生意不怎么合法，所以平时做生意也没啥保障，比如这天小来和前田在做交易时就被两个买家拿枪威胁，对方想直接白嫖。

　　还好小来及时引爆了充气娃娃里装的炸弹，好好教训了一下这两个买家。虽然人没事，但这一趟下来不仅生意没做成，充气娃娃还没了，可以说是亏大发了，三人的手头一下紧了起来。

　　正当几人为钱发愁的时候，他们又碰到了一个来交易的甲方爸爸。只是，这人却不是想买什么充气娃娃，而是想让小来他们帮忙绑架一个棒球队老板。

　　在交流过程中，三人发现对方有点古怪，比如在门外给对方做镭射扫描时，发现对方的外貌和身高并不匹配。

　　可看在钱的份上，他们只好忽略这些古怪之处，打算接下这个任务先挣笔钱再说。

　　残念的是，这任务看上去简单，可真正绑架的时候却出了岔子，被老板的女儿和员工发现了。

　　原来这老板经营的棒球队只是伪装，他真实身份是黑帮老大，手下养了一大群打手，经过一番惨烈的打斗后，小来成功劫走了棒球队老板。

　　眼看任务就要成功了，运输时却不小心把老板给杀了。

　　到手的赏金直接飞了，几人都气坏了，不过事已至此也没办法，只能想想怎么善后。小来想假借老板的身份去敲黑帮一笔，而前田和黑川只想赶紧把老板埋了，彻底摆脱这事。

　　可惜，有些事不是他们想摆脱就能摆脱的。

　　他们这次任务的甲方爸爸突然出现，拿枪逼着他们再去跟黑帮交易，他坦诚自己曾经是棒球队老板手下的杀手，很多警方没有破获的悬案都是他做的，他本来想金盆洗手，棒球队老板也同意他退休，却被他的女儿派人追杀，不得安宁。

　　甲方这次绑架棒球队老板是想利用老板去威胁黑帮，让自己逃出海外，只是现在人质没了，他的出逃计划也泡汤了。

　　而就在几人交谈的时候，却偶遇了之前那两个白嫖买家，虽然再次成功打败了他们两个，但小来的行踪也被他们泄露给了黑帮，小来被棒球队老板的女儿抓住。

　　无奈之下，前田和黑川只好想办法怎么把小来给交换回来。

　　两人先做了一个小来的人偶，从甲方爸爸那里问到了审讯室的位置，用人偶换出了真正的小来，他们又做了一个棒球队老板的人偶，希望能炸掉黑帮的人，伺机逃走。

　　最后虽然成功解决掉了黑帮老板的女儿，以及其他黑帮，但他们又被甲方拿枪指着，原来他根本不是棒球队老板的杀手，而是组织的现任副手。

　　他想借助小来他们的力量除掉老板，再掌管整个黑帮，就在他要动手的时候，前田引爆了老板的人偶，炸掉了他，故事也在这里结束了。

　　这部动画从剧情上看，并没有《风筝》那么悲剧，但剧情上仍然有可圈可点之处。

　　比如动画里有很多又H又搞笑的桥段，比如人偶突然爆炸后剩下的一节脑袋，开始说一些H的语录，荒诞又搞笑。

　　人偶本身会膨胀爆炸的设定，在动画里也让人发笑，不过这设定也不仅仅只是为了喜剧效果，也算是后续情节的伏笔，比如最后主角团能逃出生天，正是靠着人偶会爆炸的功能。

　　当然，这部动画剧情上对比《风筝》来说，缺少了一些深度，不像《风筝》从片名到剧情都是在体现一种主角无依无靠的宿命感，这让剧情会更厚重和写实。

　　《次强音》则更像是满是福利的动作喜剧一样，梅津泰臣也借着主角之口，自己调侃自己终于搞了一部大团圆结局动画。

　　不过从原画、分镜的精细程度看，《次强音》的水准比之《风筝》也不遑多让。

　　梅津泰臣和很多动画导演一样，都属于从电影的镜头语言汲取很多的人。他也曾在采访中透露，自己曾经对斯皮尔伯格、马丁.斯科塞斯、科恩兄弟等导演的作品进行反复拉片，才有现在这个水准。

　　比如在这部动画中，打斗的时候有各种歪斜角度，来突出打斗的激烈。

　　在打斗中表现棒球队老板的女儿很生气的时候，梅津泰臣则用鱼眼镜头的效果，来突出这一人物的脸。

　　这种激烈效果很能凸显一个人对镜头语言是否掌握的不错，很多导演也知道制作特别强力的视觉效果来打动人。

　　但在很多小细节上，其实更能看出这个导演是否懂得通过画面来讲故事。

　　比如就是一个简单的移动镜头，表现棒球队老板女儿的生气，让她移动的速度渐渐超过镜头，最后从画面中消失，就更能体现她生气的感觉。

　　如果换一个普通的导演，可能只会用一样的速度表现棒球队老板女儿走路，虽然也能讲明白剧情，但是没办法借助形式体现人物的情绪。

　　其实梅津泰臣能创作出这些佳作，也离不开当时的时代背景，在制作《次强音》的时候，正好是18Xova全盛的时期。

　　梅津泰臣在采访中透露，他在制作18XOVA时，其实要比当时的TV动画还要精细，每一集都有很细致的日程安排，资金也很充裕。

　　这也跟梅津泰臣自身的实力有关，他早在22岁的时候，就已经在一部TV动画《变男变女，变变变!》中担任作画监督。

　　那时他差不多才刚从大学毕业，一毕业就担任了这么重要的职位，说明他的实力已经得到了不少人的认可。

　　正是对画技和镜头语言以及剧情有全面的掌握，才让他创造出了这些惊人的作品。

　　只是，到了《次强音》制作的年份2000年，ova市场开始处在一个萎缩的状态。

　　例如日本映像软件协会给出的调查，表明日本人加入这个协会售卖光盘或磁带的门店逐渐走低。

　　梅津泰臣之后制作的一些tv动画，再没有获得他在《次强音》和《风筝》中的成功。

　　一方面是在制作tv动画时，他的资金和时间都不再充裕;

　　另一方面是正好赶上一些意外，比如他在制作《Wizard Barristers弁魔士塞西尔》和《伽利略少女》时候，两部动画同时通过企划，让他不得不左右开弓一起执导两部动画。

　　这些事件加起来，导致梅津泰臣最近是没有产出过《次强音》这样的佳作，作为观众只能且看且珍惜了。