谈到赛博朋克的影视作品，似乎永远逃不开美国和日本这两个国家的电影和动画。

　　《银翼杀手》的横空出世，使得电影中霓虹灯、广告牌、香港与日本的元素的结合，成了赛博朋克标志性的视觉符号。

　　1995年，《攻壳机动队》剧场版进一步继承了前人的视觉风格，并且完成对生命更深入的哲思。

　　到了1999年，《黑客帝国》又对《攻壳机动队》进行致敬，导演也融入了真实和虚假的思考。

　　美国日本的这几个导演，就像在这循环的丢手绢，这些创作者不断进行一场隔空的对话与创造，让这一品类渐渐变得极为丰富。

　　到了2017年，银翼杀手2049即将上映之际，导演 丹尼斯·维伦纽瓦为了补全两部银翼杀手之间30年的世界观，找了三个导演制作了短片。

　　其中有一部动画短片由渡边信一郎执导，这部动画就是——

《银翼杀手2022黑暗浩劫》

　　动画时间不长，总共就15分钟，却有近2万人在豆瓣上打出了8.4的高分——

　　《银翼杀手2022黑暗浩劫》的时间线就在第一部银翼杀手的三年后。此时，原来泰瑞公司出产的第六代复制人都已去世，而第八代复制人正式被推向市场。

　　第八代复制人拥有和人类一样的寿命，而且一些能力也设计的强于人类，但他们仍然是被当作苦力和娱乐工具，看来做复制人也逃不过996的命。

　　而不少地区还掀起抵制复制人的运动，他们被称为人类至上主义者。

　　一天在洛杉矶的街道里，复制人特里克茜被几个人类纠缠。这几个人认为她是娱乐型的复制人，就该服务人类，因为这是她被造出来的目的。

　　特里克茜的同伴伊基随后赶到，一边开枪射杀这几个人类，一边嘲讽杀了他们就是爷被造出来的目的。

　　杀完人后，伊基开始和特里克茜一起前往他们要去的目的地——记录了每个复制人身份的数据中心。

　　原来复制人的信息都被人类记录在案，而他们随时有可能被人类识别出来失去自由，所以只能按照人类的命令来行事。

　　其中，有少部分逃出人类控制的复制人，决定破坏记录关于复制人信息的数据中心，这样所有复制人都能混在人群中生活。

　　除此之外，他们还计划让军队中帮助复制人的军官莲去操控核导弹，让导弹在空中爆炸产生的电磁波摧毁所有的电子设备。

　　复制人的计划成功了，整个人类社会的电子设备都被成功摧毁，这个事件史称“大停电”。

　　不过主角团里莲和特里克茜的下场就没那么好了，一个被其他人发现帮了复制人；一个在破坏数据中心的时候被击毙。

　　应该说这部动画限于时长，不太能发挥渡边的特色，不过还是能从一些细节看出一些渡边的标志。

　　开头的爵士乐就不用说了，这是提到渡边就没法忽略的元素，其实最引人注目的是那个几个复制人被暴民挂起来的镜头。

　　这个画面，其实是渡边在隐喻上世纪美国对少数族裔动用私刑的历史，这正宗私刑还上老美那找去，1916年，曾有一个没有经过合理法律程序审判，就被当地人倒挂在树上，活活烧死的黑人青年杰西.华盛顿。

　　而这其实只是美国私刑的一个缩影。在美国内战后，战败的南方军队组成3K党，经常无视法律杀戮一些黑人和俄罗斯、意大利等外来移民。

　　在动画里，复制人也不仅仅是一个科幻的概念，还是人类社会一些边缘群体的化身。

　　而这样的隐喻，其实也跟渡边创作心态的变化有关。从恐怖残响开始，他不再是那个彻底贯彻浪漫主义的人，而是有了一些对政治的思考。

　　不过在这部短片里，也有他浪漫主义的一面。比如最后特里克茜中枪，跌落在一块玻璃上，玻璃碎了满地。

　　那个镜头同时包含了死亡和美丽，浪漫至极；虽然没有《星际牛仔》里那场教堂大战那么绚烂，但也足够精致。

　　除了渡边足够给力，这部动画的其中一段原画大平晋也也使这部动画增色不少。大平晋也属于能发挥多少水平，全看导演让不让他浪。

　　即使是导演不让他浪，比如在哈尔的移动城堡里，那宫崎骏自然是要按照吉卜力的规矩，统一原画画风；但大平仍然能主动调教宫崎骏，在吉卜力也能画出一眼就认出是他作品的原画。

　　在相对宽松的导演手下，大平是一定能给你搞点新花样的。跟押井守和汤浅政明的合作，大平恰到好处的对人体的夸张，以及鱼眼镜头造成的畸变效果，让他的画面张力十足。

　　在这部短篇里，伊基回忆自己还是士兵的时候，发现交战双方都是复制人，这是促使他觉醒的直接原因。

　　这段回忆的剧情，包含了伊基生命里最愤怒和关键的时刻，大平的原画，让这部分动画的质感显得更粗犷，也符合他作为回忆的定位。

　　当然，渡边的这部短片不是自己玩嗨了就拉倒，他也有对雷德利.斯科特的致敬。其中几个审讯警察的那个打冷光的场景，就很还原第一部的那场审讯场景。

　　特里克茜死亡时，有只白鸽也随她而去，此时的剧情其实也是致敬罗伊·巴蒂死亡时的场景。

　　最关键的是，这部动画延续了对复制人这个概念的刻画。

　　前文已经提到，在社会层面复制人是对少数族裔的隐喻，在科幻层面，复制人其实也代表人类对一种进化方向的设想。

　　其实在上世纪八十年代，赛博朋克这个词发明前，曼弗雷德.克利斯和内森.克兰就发明了赛博格（cyborg）这个词汇。

　　这个词前面一半代表一种科学理论控制论，后半部分代表生命体，代表一种对人和机械结合的设想。

　　这种设想在之后的一些科幻小说家的笔下得以深化，对这些作家来说，赛博格更像是一种新的进化可能，让人类摆脱生物进化过程，而是变成脱离肉体限制的高级生物。

　　其中银翼杀手里的几个复制人有着远超人类的体力，又有着和人类差不多的情感。

　　无论是电影还是动画里，对复制人的打戏展示，更多是在体现他们的力量和美感。

　　对于特里克茜来说，她因为是娱乐型复制人，会的都是体操动作，但是这些动作却被她当作了为自己争取自由的必杀技。

　　这也体现了复制人超越自己本质，脱离人类对自己的限制。当然观众可能只注意看大腿来着。

　　这部作品不仅体现了渡边的成功，对于其他导演来说更是一个很好的参考。

　　好的导演即使是在命题作文之下，也能交出有自己独特风格的满意答卷。