鬼怪文化经久不衰，生生不息，无论在动漫还是电影领域都占据一席之地。

　　比如绿川幸编绘的《夏目友人帐》通过“名字”引出了一段段有关结缘、爱、遗憾的妖魔往事。

　　而小林正树导演的《怪谈》则通过四个妙趣横生的小故事营造了岑寂森然的氛围与幻影。

　　本次安利的作品，同属鬼怪之流，不过故事将从一位美艳鬼女口中娓娓道来——

　　《手指之鬼》

　　城中，鬼栖居于旅店，以人为食，却有一怪癖：不吃缺失手指之人。

　　因此讨伐的武士将手指用蓝布缠住做出断指假象，生擒了鬼女，须臾便要斩首示众。

　　面对武士“其他鬼都同你一般不吃缺失手指之人么?”的问题，鬼女大笑。

　　唯独见了讨伐人群中一真断指的年轻武士才似乎来了兴致，道出了一段往事。

　　鬼女名为勝部，她曾经生活在一个有着稚儿食传统的鬼村落，那是一种要拐走人类幼子饲养至七岁之前吞食的习俗。

　　勝部所在村落的人类男孩，叫做阿舍。

　　阿舍欣然接纳命运，每日都自得其乐，只是勝部每每看见阿舍平静温和的神色，都深感厌恶。

　　就像此刻，勝部拾起他不慎掉落水中的球，阿舍嘴角带笑，轻声说“谢谢你，勝部”。

　　不要这样看我，勝部扭过头。

　　夜半，众鬼讨论其即将到来的稚儿食仪式将在三日后日出之前举行。

　　勝部被指派做最后几日的看守，她颇为不屑。

　　偏偏身侧唤作阿峰的鬼女还在笑盈盈的恭喜，说着一些“不想挡了他人情路”等莫名其妙的话，扰得勝部心烦。

　　总而言之，只需再忍耐三日，便可逃离他的眼神了。

　　四季流转，月色凄然，勝部回忆起，最初也是被指派去照顾那孩子的也是自己。

　　依据自身经历，她取兽肉喂养，后被一句“鬼和人怎么能相提并论”堵了回来。

　　这个软乎乎的小家伙每时每刻都要牢牢看住，他无法沟通又纤细脆弱非常麻烦。勝部不知道起了多少次杀心，后阿舍学会走路后，鬼众开始轮流照料。

　　但不管怎样，那时的她并没有多厌恶阿舍，甚至还会在其撒娇时抱抱他，算是排遣寂寥。

　　草木葳蕤时，阿舍开始能够磕磕绊绊的与鬼交谈，包括坦言对她的喜欢。

　　就是从这一瞬起，勝部开始厌恶一切。

　　时间回到稚儿食仪式前的白日，一人一鬼去不远的原野摘野花，偶然的触碰，让勝部隐约感受了到了阿舍的颤抖与僵硬，但随即浮现在他脸颊上的，还是和煦的笑。

　　回到院落，野花很快便凋零了。

　　仪式前夕，阿舍对勝部说：勝部，其实他们又和我说，我可以自己决定仪式上按什么顺序被吃;所以，我想让你第一个吃…

　　她听着阿舍还絮絮叨叨了许多，只是望着对面用袖子挡住脸的孩子，勝部的冷淡神色中出现了一丝裂痕。

　　难以理解的情愫使她借酒消愁，可举杯消愁愁更愁。

　　仪式前的几个时辰，帘帐内传来鬼众的讨论，有的要肩膀肉，有的要右眼，有的想血中加酒，有的想开膛破肚，他们说见过阳光、爱笑的阿舍少爷肉一定很香甜。

　　勝部想起阿峰的话“索性吃了他不好么”，带着醉意晃晃悠悠的来到阿舍房间，啃断咽下了他一节手指，味道不过如此。

　　她没有丝毫隐瞒和甜言蜜语，将死亡与痛楚映入阿舍脑海。

　　面对因疼痛渐渐恐惧、产生退意的阿舍，勝部呢喃：我想去摘花，新的花。

　　“但我现在喝得醉醺醺，怎么办好呢?

　　也不知道能不能找到前天那条路，

　　顺着那儿下去一不小心就会走到有人的地方…”

　　漆黑房间中，未知的恐惧与晦暗的情绪在蔓延，阿舍抽噎着打断，那条路他再熟悉不过了，他说着我一个人去，便逃开了勝部带着血腥气息的拥抱。

　　那你就去吧，脚步声由近至远，勝部目送小小身影消失，久违的睡了一个好觉。

　　被视作背叛者拷问时，勝部笑语并无忏悔只是快活，不安消失了，唯有感觉昨天吃的手指好像有问题，肠胃不舒服的很。

　　旁观者清的阿峰点出原委，勝部如梦初醒。

　　她怒斥：开什么玩笑，我是鬼，泥水里加胭脂水粉和盗贼肠子做出的鬼啊。

　　阿峰则不紧不慢反驳——

　　“难道只有亲自生出来才能叫做爱吗?”

　　看了一出好戏笑的不亦乐乎的阿峰擅自放走勝部，勝部开始独自一人生活。

　　她有时会想起那孩子，只是她遗忘了太多，样貌，声音，甚至是吃掉的手指。

　　回忆中余留的火光，仅仅是他燃烧般的眼神。

　　而在鬼女身后，那位断指的年轻武士神色悲伤而异样，他欲言又止，手上阻止的动作被察觉引发一阵骚动。

　　天亮，勝部微微侧头，眼波流转：原来是你。

　　伴随勝部畅快淋漓的笑和言语，长刀举起悬而未落的那个瞬间，尽数消散在细诉衷肠的黎明。

　　《手指之鬼》就此告一段落，那是临终鬼女的呓语，恍若吐露了一个遇热即化的秘密，消融在太阳出现之前。

　　故事截然而止又回味悠长，像聊斋或怪谈中警世预言的小故事。

　　但相较简洁的怪谈，镜ハルカ笔下的角色多了细节和饱满的情绪。

　　例如明明是描述喜欢，却让勝部“厌恶”阿舍，这是鬼与人身份带来的隔阂，她希望阿舍是个惹人厌的坏孩子，这样他说不定能逃走，自己也不会梦魇、懊恼。

　　自勝部察觉这种情愫，她变得冷淡，话语敷衍;直到那句醉意的“我想去摘花，新的花”脱口而出。

　　勝部渴望驱散的不安是自己的感情，其内心恰如《春雪》中的描述：蓦然间，无缘无故给他带来莫名其妙的不安。

　　这滴难以抗拒的墨汁，在他心里眼看着渐渐扩大，水被浸染成一汪灰暗。

　　对阿舍，作品中正面描述较少，留白较多，因为就勝部视角而言，无法透彻的了解他，只言片语勾勒出的仅仅是少年的轮廓：无法沟通的柔弱婴孩，欣然接纳命运的“好孩子”，逃离时流露的畏惧憎恶神色，冷漠的青年猎鬼人，黎明时的眼泪等等就是全部了。

　　其次作品优点是镜ハルカ笔下的分镜与流畅的起承转合。

　　作品时间线以少年阿舍为线索，讲述顺序打乱，以勝部的视角，正序为青年时-少年时。

　　以一不吃缺失手指之鬼的疑问展开，从鬼女的阐述倒叙开始，穿插对阿舍幼年少年时期破碎的回忆，回忆结束，再次当下产生契合后死亡，道尽漫漫一生。

　　巧妙的是，最终揭晓的年轻武士身世，让过往之事和当下之事互相交织，形成完整的环形。

　　总而言之，《手指之鬼》虽情节简单，但胜在故事完整精妙，情绪饱满，是值得一看的有趣作品。