好片集体爆发！盘点20部近两年最值得一看的电影 (下)

　　对于电影爱好者来说，近两年一定会感到非常的满足和幸福，因为好看的片子太多了，小编为大家精选了20部近两年最值得一看的好电影，希望大家能够喜欢，今天是下期，一起来看看吧！

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　　11.《理查德·朱维尔的哀歌》

　　类型: 剧情豆瓣评分：8.2

　　《理查德·朱维尔的哀歌》是一部2020上映的美国传记剧情电影，由克林特·伊斯特伍德执导，保罗·沃尔特·豪泽、山姆·洛克威尔、奥利维亚·王尔德、乔恩·哈姆主演，改编自真实事件，故事讲述在1996年亚特兰大奥运会期间，担任保安的理查德·朱维尔在百年公园里发现炸弹、及时疏散群众成为英雄，但是几天后却被警方误认为嫌疑犯，瞬间受到媒体和大众的诋毁与唾弃，他的人生也变得分崩离析。

　　属于平民英雄的伟大

　　对我来说，以真实故事作为背景的电影都有种独特的魅力，尽管多少能预先得知事件的后续发展和结果，但通过导演的叙事节奏与塑造出来的氛围，观众仍会不自觉被故事给牵引，并且产生这些事情极有可能也会发生在我们生活周遭，自己是否也会碰到类似情况的深刻带入感。而《理查德·朱维尔的哀歌》这种让观众经由一部电影来了解一起事件发生的始末，并从中获得另一种看待事物或思考的角度，就是我喜欢这部电影的主要原因。

　　12.《标准之外》

　　类型: 剧情豆瓣评分：8.4

　　《标准之外》是一部2020上映的法国剧情喜剧电影，又名《在你身边》，由导演埃里克·托莱达诺、奥利维埃·纳卡什共同执导，演员文森特·卡索、勒达·卡代布、海伦·文森特主演，改编自真实故事，讲述创办帮助弱势者的协会机构，照顾社区中患有自闭症的儿童青少年，并提供许多年轻人培训机会的布鲁诺和马利克两人，这二十年来不断协助医院与家庭处理被认定为“极度复杂”的自闭症案例，以耐心与包容心让这些与众不同的人们缔结了真挚难忘的友情，但某日，政府机关的调查却他们陷入难以应对的危机。

　　理解身处于社会标准之外的人们

　　一直以来，影视作品都是一种藉由整体呈现带着观众进入另一个世界的媒介，无论是满足每个人内心追求的想象、道出无法说出口的真实心声，或者让我们看见从未发觉的社会样貌，都使得电影有着一股无法被取代的迷人魅力，而这次《标准之外》把故事主轴放在法国自闭症孩童的社会议题，让我们通过电影的叙事深入平时日常生活中比较少见，或者几乎没有机会去注意的社会边缘角落，既温暖又有着深刻的正向意义。

　　13.《致允熙》

　　类型: 剧情 / 同性豆瓣评分：8.2

　　有的人消失了，反而却更存在。

　　清冷、安静、诗意的画风贯穿了整部电影。小樽静谧的冬天、暗夜中若有似无的满月、平淡而又缓慢前行象征人生的火车、两个女性间被克制欲拒还迎的情愫。

　　镜头感拍的非常电影化但有没有电影的快节奏和超长镜头都是国产大陆电影所缺失的。不得不说韩国影视拍的别具一格，很好看，很有感觉。

　　看过的亚洲电影里其实很少是讲两位女性之间的爱情，这部《致允熙》非常喜欢。影片几乎没有正面讲起两人的故事，甚至可以不贴上Les的标签。

　　电影的内容以四位女角色日常的生活状态撑起来，两位女主角到后半段才有一场对手戏，但全片的感情非常饱满。

　　影片的结构很巧妙，韩国的允熙和女儿新春，小樽的纯和姑妈，四个女人，都是孤独的，但是又没有让人感到绝望，因为新春有男朋友在交往。小樽的雪真美，从头下到尾，大街上空无一人，真的适合孤独的人在那里生活吧。

　　纯给允熙写信，允熙阴郁的性格，从开头就开始猜测二人的关系，到最后才揭晓，不禁落泪，也明白了新春爸爸再婚后在允熙前痛哭的含义，也莫名心疼允熙和纯。

　　金喜爱演的太好了，最让人欢喜的还是新春，没有因为家庭而抑郁，没有因为妈妈而自卑，相反，却乐观地活着。

　　14.《小妇人》

　　类型: 剧情 / 爱情豆瓣评分：8.1

　　“勇气不会一夜之间拥有，这需要一个长期的过程。现在我觉得第一座山是最艰难的，但我一定得去翻越它。”–Greta Gerwig （《小妇人》2019版导演）

　　这个故事我从不到十岁一直喜欢到现在，原著的中英文版都不知道翻过多少遍，连续篇的《小男人》（也有译名叫《乔和她的男孩子们》）都看过好多遍。特别喜欢马奇家的温馨日常，还有马奇家和劳伦斯家的互动关系。姐妹四人都有各自的小才华，也有各自的小缺点，但她们都通过努力克服了缺点，最终选择了自己想要的生活，真实又童话。配角们也都是高尚的人，所以这个故事的基调注定是温馨而治愈的。

　　在影片中，描写了一个金钱、物质和利益的社会，这些纯洁而坚强的女性是如何生活在压力之下，如何坚持在经济困难中度过时光，影片中人们的情感表达也非常丰富，悲伤、迁就、宽容、误会、爱，每个人都表现出坚强乐观的精神，女儿的勇敢和智慧自信、乐观和心态也让这位母亲更加坚强。虽然她总体感觉不错，但也让我失望，但她也获得了更多的灵感，主要是妈妈对女儿们说的话，这不仅深深地引起了我的共鸣，也让我对生活的态度发生了一些改变。整个主线围绕着乔和Amy，这也是我唯一后悔的地方。书中许多重要的情节没有反映出来。如果它们能变得更完整，那将是完美的。但是，拍摄时间有限，这是不可能的。我希望以后还会有几个，以不同的人物为主线，所以我会一直关注他们。

　　15.《悲惨世界》

　　类型: 剧情 / 犯罪豆瓣评分：8.1

　　复杂社会所造就的难解矛盾

　　《悲惨世界》是一部2020上映的法国犯罪惊悚电影，由拉吉·利执导，达米安·勃纳尔、亚历克西斯·曼蒂、贾布里勒·宗加、让娜·巴利巴尔主演，剧情讲述在2018年的巴黎近郊，犯罪防治小组跟在地居民与帮派维持恐怖平衡，而在一次逮捕窃贼的行动中，他们擦枪走火伤害非裔少年的过程被空拍机意外拍下，这段图像随即成为各方人马争夺的目标，不仅警察与平民的火爆冲突一触即发，平民之间的对立也浮上台面。

　　强而有力的警世之作

　　戛纳影展评审团奖，打败获得许多观众好评的《燃烧女子的肖像》代表法国角逐2020奥斯卡最佳国际视频，并成功入围五强名单之中的《悲惨世界》，尽管最后不敌韩国今年在奖季大放异彩的《寄生虫》，但这不仅没有影响故事聚焦在警方上街巡逻的过程，让整部片都处于相当紧绷状态的精彩程度，也因为奥斯卡提名所获得的许多关注，使得电影本身的核心主题与导演想透过这段故事激起观众思考的立意更具有价值。

　　16.《好梦一日游》

　　类型: 剧情 / 犯罪豆瓣评分：8.1

　　人生若只如初见，回到最爱的那天

　　昏黄的灯光，静谧的咖啡屋，男人女人聊着天，一看就很有故事。

　　感受美好，在他人的故事里共情，是文艺青年骨子里的浪漫。

　　2019年既是世界电影的大年，也是法国电影的大年。

　　女性视角的古典文艺片[燃烧女子的肖像]；备受争议的波兰斯基新作[我控诉]；近年来最生猛的处女作[悲惨世界]；安妮奖“最佳动画长片”[我失去了身体]…

　　当然也少不了法国主流电影中最具娱乐性和票房号召力的喜剧电影。

　　去年最好的法国喜剧电影，就是[美好年代]（《好梦一日游》）。

　　[美好年代]是法国导演尼古拉斯·贝多斯自编自导的第二部电影，延续了处女作[阿德尔曼夫妇]的故事——与往事的纠缠，获得了今年凯撒奖的10项提名，拿下了“最佳原创剧本”等3项大奖。

　　[美好年代]被称作是法国版的[甲方乙方]，它的另一个译名[美好拾光公司]，就好比[甲方乙方]中的“好梦一日游”业务。

　　“如果时光倒流，你想回到哪天？”对于每个逃避现实的人来说，这不是什么新奇点子。与其缅怀，何不重演过去？于是提供“造梦”服务的公司也应运而生。

　　但[美好年代]不是个“重温过去+修复现在”的简单故事，也不是时空穿梭的奇幻片，它借着俗套的中年危机，愣是玩出了花。

　　有创意，有笑料，是一出典型的法式喜剧。同时避免了不切实际的浪漫，无意讨好观众。电影里的爱情没有花巧的包装，相当实际。

　　17.《再见，妈妈》

　　类型: 剧情 / 爱情 / 同性豆瓣评分：8.1

　　我觉得这部才是19年最佳男同题材呢，它有更贴近东方语境的情感表达方式，有我们更熟悉的东方伦理/亲子关系，尊重血缘伦理的同时也不失批判。甚而让我想起《三心两性》。既然我把《三心两性》都搬出来了，当然也说明这是一部值得观看的影片啦。

　　或许亲情才是漫漫人生中最大的羁绊，它不是你能够选择的。

　　我常常会感受到亲人们鳃鳃过虑地嘘寒问暖，甚至让我厌烦；也总是想起亲人们对我的爱护，以及他们做的每一顿喷香的饭菜。

　　妈妈怎么可能不知道你。她知晓你所有的所有:你身上的纹身、你带回家的朋友对你发出的炽热的眼神、你在外的喜好、你欢愉过后美妙的心情......她目睹着自己孩子的变化，目送着孩子去远方寻找自己。

　　得了痴呆的奶奶看见了你也会有难得的兴奋。她兴奋地抱着你入睡，一只长满老茧的手搭在你身上，怕你再次离开。尽管，她把别人当成了你，可你也能从那卷零花钱、那个亲在脸颊的吻中领悟到奶奶对你的疼爱。

　　他们会关心你的婚姻，关心你是否会有幸福美满的家庭。他们都说，希望你过得开心。妈妈会为你物色好的家庭，好的对象；奶奶会出头维护你与他之间的爱情，并告诉你:这个男人不行又怎么样，大海里全是鱼。

　　18.《默片解说员》

　　类型: 喜剧 / 历史豆瓣评分：7.9

　　致敬这最纯粹的美好时代

　　《默片解说员》是一部2020上映的日本历史喜剧电影，由周防正行执导，成田凌、黑岛结菜、永濑正敏、竹中直人、竹野内丰主演，剧情讲述在一百年前黑白默片风靡日本，俊太郎儿时常钻进戏院偷听由辩士讲解的免费电影，但长大后沦落为分散观众的注意力，让同伙趁机闯空门盗取观众钱财的“冒牌辩士”，当他逃到小镇戏院青木馆，遇见戏院里的各种人物，也重新唤起他儿时喜爱电影，成为辩士带给观众欢乐的梦想。

　　找回电影最初的感动

　　“电影曾有过无声的时代，但在日本并没有真正的无声电影，因为有辩士这个职业的存在。”我曾认为观赏一部电影除了本身故事之外，最重要的就是声光效果的体验，直到这次看完《默片解说员》，尽管在一百年前电影技术还尚未成熟，但透过日本总是把一件事情做到极为专精的匠人精神，把“声音”转换成另一种形式之后，才发现原来自己每天都在接触的电影，竟然有着如此与众不同、过去从未发觉的乐趣。