后启示录故事里，人类究竟能不能过得“很有精神”？

“尔虞我诈才算深度刻画人性？有人并不这么认为。”

　　刚准备开始一局演习，公频有人打出“赶紧去看电视，听说出了大事”，随后在飞机上就掉线了一半。

　　新闻中女主播脸色严肃地重复着“请市民稍安勿躁，一切遵循调度……”。给家人的电话迟迟无法打通。不久后，联系一切的互联网也断了。

　　周围的一切开始陷入寂静和凝固，只剩下墙上钟表的颤动声，和显示器里空白的记事本上闪烁的输入符。每天最重要的工作，变成了整理食物，估算还能撑下去多少天。

　　如果你曾经也因为好奇而设想过“一次真正的生化危机来临时，到底应该怎样活着”，今年上半年的韩影《活着》，或许给出了最贴合实际的那一份答案。

　　在影片当中，伴随着突然出现变异者，男主角的日常生活几乎在一瞬间支离破碎。他竭力想要跟上步伐，在楼下此起彼伏的呜咽和呻吟声中幸存下去，但当活着成为“活着”，灾难造就出的绝望最终还是一点一滴地压垮了他的心防，直到将他逼迫到放弃的边缘。

　　当然，在一众灾难故事当中，《活着》前半段剧情这样主打单机求生的“超写实系”可以称得上是异类中的异类。我们看到的大部分故事，还是《行尸走肉》系列剧集的展开。

　　求生者们各怀目的结成团伙，团伙和团伙之间又会因资源展开摩擦，随后“变异者横行”的猎奇感和挣扎求生的氛围被冲淡，取而代之的，则是黑暗丛林游戏中的尔虞我诈。在美剧《行尸走肉》中，总督和瑞克团队的针锋相对，成为剧情的第一个转折点。

　　以灾难世界为背景，着重刻画人性，似乎是西方创作者们一直以来都喜欢的调调。这一执念在《最后生还者2》中达到了一个极致。真菌怪物变成了游戏玩法的调剂，而当收集物资和建设家园都不再是重点，所有人的目光，也就只能聚焦在那根高高扬起的高尔夫球杆上。

　　当世界发生了毁灭性的灾难，我们的生活会变成怎样？又该如何生存下去？

　　我认为《活着》很好的给到了前一个问号的答案。但在后一个问题上，目前我们所见的几乎所有类似作品，主题几乎都不约而同的变成了“人类为了稀缺的资源自相残杀，人心比变异者更可怕”的后启示录。而作为受众的我们，似乎也在不知不觉之间接受了这个设定。

　　在这个一直由欧美作品主导的领域，我们在很长时间里一直在等待一款和《流浪地球》一样，属于中国创作者的声音。而现在，由光子工作室带来的《黎明觉醒》来了。

　　作为一款Slogan打上“真实生存”的游戏，《黎明觉醒》很清楚因此而来的玩家们的需求是什么——就像《活着》当中，主角第一次走出房间宣告着整个故事的正式开始一样，《黎明觉醒》中，玩家的一切游玩重心，也都放在了野外的生存、探索、建设，这个“SOC三大件”上。

　　为此，光子工作室打造了一个遵循地理模型的巨大沙盒世界，从沙漠到冰原，从海岛到丛林，每一处场景都具备着独到的风光与挑战。

　　而生存更是本作重点强调的部分。玩家控制的角色犹如真人一般有着一系列的真实生理反应，会饿，会因为淋雨生病，会因缺乏娱乐感到心情糟糕，甚至会有排泄需求。

　　在《黎明觉醒》里，你会切实感受到“活下去”已经成为一项挑战，而狩猎野物，清洁衣物，扎好篝火，体能训练，都是围绕这个大挑战而执行的必修课程。

　　在“求生”这一重点外，而《黎明觉醒》的另一个特点，就是剥离了以往暗示玩家互相掠夺的PVP氛围后，塑造出的一个主基调充满温情和希望的世界。

　　初玩《黎明觉醒》，除了急于满足各项生存需求而难免的慌乱外，你很快就会发现，在这个世界当中，你不用担心好不容易在野外遇到的玩家突然冷漠地朝你开上一枪；不必提心吊胆害怕自己在野外采集时会被人悄悄从背后打冷枪截胡；而属于你的庄园，也不会在你一觉醒来后被不速之客搜刮掠夺。当玩家之间不再产生对立甚至敌视，在《黎明觉醒》，你会有一种以往SOC游戏很少有的安心感。

　　而取代了以往同类游戏中刻意营造的“黑暗丛林”氛围，剥离了挫败感极强的PVP内容后，《黎明觉醒》将重点更多的放在了“玩家合作”这样“很精神”的主题上。

　　是的。在《黎明觉醒》，你能体会到的，更多是人类群体在灾后世界中拧成一股绳也要生存，要和世界做斗争的韧劲。在这个世界中，灾难过后的人们没有各自抱团互相争夺生存资源，而是彼此协力，共同组建起了“渡鸦避难所”这样一个有生力量。而每一个来到避难所的玩家，也成为了“渡鸦”的一员，在本作当中，你会需要与其他同为渡鸦的玩家一起，驱逐被变异者和强盗占据的区域，一同重建世界的秩序。