在问题中，题主描述了自己从2016年以来开发独立游戏所遇到的困难，以及目前资金即将见底的窘境。也因为此，他希望能够得到其他人的意见。 

　　截止发稿，此问题已经被浏览超过13万次，可见独立游戏的现状的确受到了不少人的关注。 

初心

　　其实，独立游戏这个名词伴随游戏发展史一直存在。独立游戏之“独立”，主要指不以商业发行为目的，由制作者负担大部分或者全部的制作费用，完成游戏创作进程的“制作独立”。 

　　于此，最初的独立游戏，大多都是由学生或者程序员业余时间开发的项目。  

　　这很容易让大家想到一个场景：在宿舍、实验室、或者家中，衣衫凌乱、一脸宅相的开发者面对着电脑发出的微弱荧光，敲下一行行代码。而事实上，这也正是前几年国内外大部分独立游戏诞生的环境。 

　　这里的“独立游戏”，是相对于“商业游戏”来说的，是两种不同的实体。对于开发者来说，按照自己的热爱来制作游戏，自然是再好不过；而对于玩家来说，玩惯了不断出现的大作，偶尔玩玩这些轻量级的游戏，也能感觉到尝鲜的滋味。

　　这种意义上的独立游戏，在国内大部分被称之为“小游戏”，收获的关注较少，但是小富即安。它代表着单纯的“游戏”快乐与情怀。 

爆发

　　2016年，版号制度正式执行。  

　　而两年后的2018年3月29日，对于国内游戏行业来说是一个“大日子”。 

　　这一天，原国家新闻出版广电总局发布《游戏申报审批重要事项通知》，称因机构改革，将影响游戏审批工作进度。随后版号停发，国内游戏行业进入了最严峻的寒冬。 

　　而这一停，就是整个2018年。  

　　一开始游戏行业并没有反应过来，直到6月开始，各种小道消息开始流传。当它开始造成影响——大量的游戏被卡在制作公司手里，并被各种媒体关注到并传播的时候，刚好赶上了互联网行业挤出泡沫的时间段。 

　　于是，“眼看他起高楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了”。 

　　一股恐慌情绪无声的蔓延开来：今天是这家公司倒闭了，明天是那个项目被砍了。游戏行业、包括玩家们一时人人自危。 

　　而在此时，“独立游戏”进入了大家的视野。 

　　从2017年底开始，独立游戏《与班尼福特一起攻克难关》（名为《掘地求升》）火爆一时，各大直播平台纷纷“罐男与镐”，不亦乐乎。 

　　2018年上半年，《人类：一败涂地》以独特的解谜设定与合作要素崭露头角；而下半年，《太吾绘卷》与《中国式家长》的出现与极高的话题性，使得独立游戏彻底的跃入了大众的视野。 

　　对于大多数人来说，一边是“寒冬”而一边是“曙光”，这种反差不可谓不大。于是“独立游戏”这个词也取代“小游戏”，更多的被人所提起。 

　　但是大众传播的信息总是滞后的。独立游戏成为游戏界的热词后，大家才发现，国产独立游戏早在2016年末，就悄然进入了媒体的视野中。 

萌芽

　　说到这里，就不得不提到《艾希（ICEY）》。 

　　这款游戏在2016年与2017年的交界上线，创造了超过百万级别的销量，曾经被大量媒体所报道。出色的游戏素质是《艾希》成功的基石，也因此，独立游戏开始被各种大厂所重视与扶持。 

　　2016-2017年，腾讯、新浪、阿里、巨人、游族等行业巨头先后发布扶持计划以扶持独立游戏。据Steam官方数据，2017年有超过300款国产独立游戏上架，其中不乏《WILL美好世界》与《返校》这类精品游戏。 

　　但在大量手机游戏出现的年代，绝大部分的独立游戏并没有受到关注，而是默默无闻的被淹没在超过3万款的Steam平台里。 

　　正如《人类：一败涂地》的开发者接受采访时所说：“独立游戏成功感觉就像中彩票一样”。 

未来

　　伽马数据显示，在2018年，Steam平台独立游戏新增达到30%，即3000款的体量。同时，独立游戏总量超过一万款。 

　　在资本大环境严峻的情况下，爆款的背后其实站着更多的沉默者。 

　　在成功的光环之下，笔者所接触到的更多关于独立游戏开发者的信息，其实正如文首题主所说的那样：因为喜欢游戏而入坑，但由于资金、技术、人力等问题，导致开发周期长、资金少、抗压力弱。 

　　事实上，从第一批独立游戏制作团队开始，因为各种原因解散、中断项目的比比皆是。在即将过去一半的2019年，受到关注的中国独立游戏行业站在了聚光灯下，势必接受资本、媒体、玩家更严格的目光。 

　　笔者认为，经过了2018年的瞩目，现在的中国独立游戏行业，正在唤起并取代一个沉睡的名词：单机游戏。 

　　被盗版所毁掉的中国单机游戏市场正在被平台化的Steam、Wegame、Epic们所代替；而独立游戏精神的核心：制作人本位精神，也正和单机游戏时代相同。甚至连玩家口味的挑剔，都与当年的专业玩家们如出一辙。 

　　但是区别在于：单机游戏发展完善，大部分单机游戏通常是专业生产，有着完善的策划、制作、发布流程。独立游戏制作者们则通常在这种方面有所缺失。 

　　同时，新一代的游戏玩家们，正在对独立游戏制作提出越来越高的要求；如何正确的对待商业化与独立精神的碰撞，也成为了独立游戏制作者们必须要面对的问题。 

　　因此2018年作为唤起独立游戏大众关注的契机，而2019年更大可能成为整个独立游戏行业重新定位的分水岭。想必在不久的将来，一批有实力的游戏与游戏制作者们会借助平台，重新孵化出被毁灭的国内单机游戏市场（包括手机在内的各种终端），那时的他们将不再被称作“独立游戏”，而是新的一种行业。 

　　而另一批游戏制作者，则会回到独立游戏的初心上，制作自己的独立游戏。二者之间相互孵化和转换，形成完整的产业链；那时想必关于独立游戏商业化与爱的冲突这类的争议也可以休矣。  

　　最后，用一句《双城记》里的话来结尾吧：  

　　“这是最好的时代，这是最坏的时代，这是我们的时代。”