头部国漫IP的真人化,能打破“漫剧分离”魔咒吗?

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作者:ACGx

发布于2023-05-30 10:39:02 +订阅

题图 / 凡人修仙传、狐妖小红娘、灵笼

5月初,优酷、爱奇艺两家视频平台先后发布了2023年的片单,其中就包括了多个国漫IP的真人剧项目。再加上正在制作中的项目,从现在到未来三四年里有超过20个国漫IP改编真人剧将在优爱腾陆续上线。(不完全名单参照下表,需要注意的是其中有部分IP源头是网文,经过漫画和动画的运作实现了粉丝迭代,本文也将其归类在国漫IP中)。

《少年白马醉春风》《异人之下》《狐妖小红娘》《凡人修仙传》《镇魂街之热血再燃》《一念永恒》《斗罗大陆2》以及《狐妖小红娘》这些真人剧的内容源头,都曾通过动画化成功地聚拢大量粉丝。相较于前几年的国漫IP改编真人剧项目,如今这一波作品的改编消息在互联网上引起的声浪更大。

从2016年至今,ACGx曾多次针对国内以及海外市场的动漫IP真人化作品进行过报道。真人影视剧的工业化制作流程决定了漫改剧的下限,而编剧、导演对原作的尊重程度则是漫改剧的上限。而今,国漫IP经过这几年的其它内容开发后,在文娱市场影响力日渐增大,真人化项目也从前几年的中腰部IP上升为头部IP。在这个过程中,IP方也更慎重地对待漫改剧。头部动漫IP漫改剧口碑数据双丰收,则有利于提振整个行业对动漫IP影视化开发的信心。

动漫IP版权方进入到出品层面

从出品层面来看,这些国漫IP改真人剧中极大一部分作品是IP方将影视版权出售给影视公司。比如《大理寺日志》的真人剧《大理寺少卿游》、《武庚纪》的真人剧《烈焰之武庚纪》、《虎鹤妖师录》的同名真人剧。

这种一锤子的买卖是比较常见的授权模式,对IP版权方可谓是快速“回血”的有效方式,不过版权方也就没法参与到真人影视的制作中。这导致了真人影视有着不确定的市场表现,做得好或者不好,完全取决于影视制作公司的用心程度。过往海内外大量表现糟糕的漫改剧案例,也是粉丝们选择“漫剧分离”的原因。

另外,还有不少IP来自于各家版权方的头部作品,比如《凡人修仙传》《少年歌行》《狐妖小红娘》《一人之下》《灵笼》,各个IP的版权方万维猫动画、不可能的世界影业、腾讯动漫、艺画开天纷纷入局成为出品公司。这种现象,或多或少有点像如今游戏公司入局真人影视或动画担当出品方。

过去二十多年,游戏IP也是直接出售改编版权给影视公司。近几年,随着游戏公司入局,游戏IP的影视化改编已经产出了多个成功案例,比如国外的《超级马力欧兄弟电影》,和国内的《穿越火线》。这些作品的成功,在影视人深度了解游戏内容之外,游戏公司对改编内容还原度的把关也很重要。成功的影视化改编对游戏IP的影响力提升不言而喻,国漫IP运营到一定阶段,帮助IP拓宽盈利面、走向主流市场,就要靠真人影视化了。在这个过程中,IP版权方进入到影视剧出品方,也使得这些作品被行业给予了更高期待。

版权方如何协助漫改真人剧的制作?

在漫改真人剧的制作过程中,动漫IP的版权方除了提供IP,还要提供的内容包括几个方面。

提供原作的世界观、故事情节、角色设定等资料,并在编剧和制作阶段与制作方进行讨论;在剧的制作过程中监督和审查,包括剧本、角色设计、服装细节等,以保证改编剧对原作的还原度。

版权方也可能提供一部分制作资金,以及在剧的宣传阶段协助宣传,但前面提到的两点才是维护IP形象的基础。比如在日本,漫改真人剧就特别看重角色形象还原度,大量热血题材真人剧的妆造都被吐槽像Cosplay,真人演员表演的中二感不输纸片人,这也是与日本版权方特别重视IP人物形象有关。

今年年初由有一个比较成功的国漫IP改编真人剧案例,由中影年年参与出品的《少年歌行》真人剧火出圈,成了影视“黑马”。这部真人剧在故事层面还原原著小说,并且拍摄时大量借用动画分镜、台词、配乐、配音,再加上颇具看点的动作戏,经费用在了刀刃上的特效,最终收获观众一片好评。原著精彩的故事内核和优秀的动画为这部真人剧制作加分不少,显然这与动画方为真人剧前期规划提供大量资料分不开。

真正的还原,不限于角色

像《少年歌行》真人剧这样,既有大众可以接受的故事内核,在制作阶段从角色设计、场景、分镜几乎1:1还原动画的漫改真人剧,终究只是个例,也不是所有漫改剧都适合这种制作模式。

前几年其实也有真正做到了还原故事内核和人设的国漫IP改真人剧,但受制于国漫IP当时的影响力和故事题材等问题,这些真人剧最终并没有辐射到圈外。

2016年,特效相当“五毛”的《画江湖之不良人》真人剧,依靠对原作高度还原的世界观、故事框架和角色个性,加上大量中国武侠剧创作细节,很好地将二次元故事和三次元角色融合在一起。这部剧的出品方里同样有动画版权方若森数字。

2019年,B站出品的《凸变英雄 BABA》真人剧也是高度还原动画内核和人设本身。只不过,《画江湖之不良人》在当时的影响力不如现在,《凸变英雄BABA》更是小众的原创动画,如果是在现在,为了做出符合主流群体关注的影视内容,这两部真人剧的人物妆造和部分情节也是要大改的。

而在真人剧开播之前,先行亮相的角色定妆照或预告片,往往却能在动漫粉丝群体里“一石激起千层浪”。比如已经公开了定妆照的《狐妖小红娘月红篇》,以及公布了预告片的《异人之下》,在各自的角色还原度上就因为“二次元浓度”大降,而招致粉丝诟病。

漫改剧真正的还原,是对故事内核,以及对人设的还原,其中角色外形只是人设的外在。考虑到主流大众的审美,国内漫改剧人物外形显然不能像日本那样高度还原,重点其实应该是放在人物性格的还原上。

毕竟若是像2017年的《镇魂街》真人剧那样,静起来是外形足够还原的曹焱兵,动起来却是过分中二的汪东城,直接照搬原著里的中二热血感,漫画粉丝也只能双眼一黑。

固然《镇魂街》真人剧出品方里出现了漫画版权方奥飞剧业和有妖气,但无论是当时的影视制作能力、资源的投入量都相对有限,更重要的是真人剧的出品方和制作方并没有找到一个很好的点,去打破二次元故事和三次元视听之间的壁垒。

制作公司如何操作漫改真人剧

中国漫改真人剧的IP曾经有一部分来自校园题材日漫,改编时借用国内青春片的制作模式进行开发。其中的佼佼者《棋魂》将故事彻底本土化,真正将原作热血、友情释放出来,让国产青春片和日漫作品里夸张中二感巧妙融合,使得妆造夸张的褚赢(藤原佐为)能在故事结尾赚够观众眼泪,这其实对真人剧制作方提出了极高要求。

将动漫IP改编为真人影视剧后,尽管用的是原作的故事和人物,但这个过程肯定是以改编结果,即真人影视剧的模式为导向的。这就导致了过去被改编为真人剧的国漫IP,都是站在真人剧的制作角度进行筛选。在原著本身影响力不够大,或粉丝数量有限的前提下,能够获得改编的国漫IP和当下真人影视剧主流题材的契合度是很高的。

2018年,《快把我哥带走》的真人剧和真人电影,是在原著温馨又搞笑的日常情节基础上添加了大量感情戏,让看过的观众笑中有泪,同时又插入了大量二次元梗,以青春片制作模式通吃不同圈层观众。

放大普通观众看得懂的叙事内核,同时插入一些二次元爱好者喜欢的要素,这种做法在漫改真人剧中是常见模式。增加副线角色形成N角恋,以动态漫画展现大量动作场面的《长歌行》真人剧同样也是如此。虽然这部剧成了2021年的爆款,但是原著粉丝却认为真人剧里四溢的“工业糖精”弱化了女主李长歌的个人成长之路,偏离了原著主旨。

不过,正在制作中或将要制作的这些头部国漫IP的真人剧,原著题材就不完全契合当下主流真人剧类型了。

将国漫IP糅合进真人剧成熟类型,对于IP破圈而言是最稳妥的,所以也有粉丝猜测具备仙侠要素的《狐妖小红娘月红篇》可能会贴近仙侠剧的制作模式。当然,原作故事内核里涂山红红与东方月初“因为相爱放弃厮守,只为实现两界理想”带来的意难平,会不会因为真人剧填充大量情节而改成甜宠模式,才是粉丝真正介意的。

《一人之下》这种发生在都市中的异能故事,既无法归类到科幻,也不能归类到玄幻,很难在国产剧体系里找到适合的题材类型进行参照。此外,漫画前中期集中于群像角色的塑造,真人剧如何进行有的放矢的改编,且保留每个角色的魅力,以上种种都是真人剧《异人之下》剧本制作过程中的难点。

《凡人修仙传》真人剧编剧里出现了动画导演/编剧王裕仁,以及《猎罪图鉴》的编剧贾东岩,这显然是对求真人剧提出了既要能满足粉丝需求,又要具备破圈潜力。此前男频玄幻真人剧大多走上“魔改”这条路,《凡人修仙传》真人剧是否能真正尊重原作,编剧会起到很大作用。《灵笼》因为是科幻题材,因而高成本的大量特效制作,也是决定其改编真人剧是否能成功的重点之一。

能够和其他出品方以及制作方一起解决以上种种问题,才是IP版权方进入到出品层面的真正意义。更重要的是,是真人剧的出品方、制作方尊重原著故事,在人设塑造、剧本改编付出足够努力,最终制作出来的漫改真人剧才能够收获粉丝的尊重,大众的认可。

IP方协助制作,制作方尊重原作

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