当下社会各领域的鄙视链无处不在，动漫圈也是如此。

　　通常位居鄙视链顶端的是看宫崎骏等大师作品的人，接下来是看《攻壳机动队》《EVA》《钢之炼金术师》等公认神作的，

　　然后是追当季热番像《罪恶王冠》《鬼灭之刃》的，再就是只看过《哆啦A梦》《名侦探柯南》等大众向动漫的。

　　受众群体的大小、时间积淀、舆论导向等因素，都会不同程度地影响到一部动漫在鄙视链所处的位置。

　　在我看来，一方面鄙视链的存在duk不必，毕竟每个人都有每个人的偏好。

　　同样是闲暇之余看个番，非说谁比谁高贵不过是在扯淡。

　　但另一方面，撇开受众、时间、舆论这些外部原因，不得不承认，不同作品自身的素质确实千差万别的。

　　有的作品明摆着就是为了赚快钱，跟风迎合市场、粗制滥造严重，只要有人愿意买单它就生产。

　　与这些相对的另外一些作品，它们不见得取得了多大的市场成绩，却融注了主创团队不凡的想法，努力刷新着人们对动漫的认知。

　　今天要向大家安利的就是一部不看很可能会后悔的冷门佳作。

　　2013年由女导演松本理惠执导的动画——

《京骚戏画》

01

　　动画《京骚戏画》属于那种观众初看一脸懵，看到后面拍大腿叫好的类型。

　　前期付出的一点点耐心，会在后期换回无与伦比的爽快体验。

　　一路看下来，抽丝剥茧，如巧克力般丝滑。

　　动画故事的世界观架构很大，进入的入口却是一个小家庭。

　　很久以前，稻荷，又称初代明惠上人，厌倦了城镇的喧哗与骚动，独立前往京都一座高山上，过起了隐居生活。

　　稻荷具有神笔马良同款法术，能让画上的东西变成现实。

　　有一回，他画了一只题名“古都”的兔子。

　　这只兔子对稻荷日久生情，在佛眼佛母的帮助下幻化为一绝世美女，并奉命来到稻荷身边，以爱情治愈稻荷内心深处的扭曲。

　　俗话说：“男追女隔座山，女追男隔层纱。”

　　古都“迎男而上”，在稻荷面前疯狂输出自己的爱意，不久就将其拿下。

　　随着时间的流逝，家庭成员数也渐渐增加。

　　长子鞍马和次女八濑，与老婆古都一样都是从画中诞生的，只有三男药师丸是人类。

　　儿时惨遭灭门的药师丸被路过的稻荷捡回家，之后稻荷更是将明惠上人的名号传给药师丸，使之成为二代明惠上人。

　　世人将稻荷一家视作异端。

　　为了守护这个来之不易的家庭，稻荷携一家人逃到了屏风的画中。

　　画上的城市名叫“镜都”，取的是“京都”的谐音。

　　镜都是一个不可思议的世界。

　　在那里，人与妖怪混居，东西弄坏了会自动复原，稻荷一家的小日子更是过得美滋滋。

02

　　然而，好久不长。

　　古都的身子本是向佛母借的，“有借有还，再借不难”，但古都由于眷恋和稻荷在一起的美好时光，今推明明推后，愣是拖着没有还。

　　稻荷同样舍不得与古都分别，决定陪古都一起离开了镜都。

　　他们的三个孩子就这样成了留守儿童。

　　时光飞逝，兄妹三人渐渐长大。

　　他们创设了一个名为“三人议会”的组织，代替离开的父母掌管镜都。

　　每次散会，他们都会高喊口号：

　　“以我们及我们伟大的母亲的名义起誓，遵守完美的戒律”

　　伴随一阵电闪雷鸣，身着水手服、肩扛一把大锤的少女筝在追寻黑兔的过程中，意外闯入了镜都。

　　药师丸告诉筝，这里是镜都，几百年来都是禁止普通人入内的。

　　筝则称自己隶属“第十平行轴中央-统合机关-神社-宫司直辖部队-稻荷班”，机关枪般吐出一串奇奇怪怪的名词。

　　药师丸一听，这都哪儿跟哪儿啊?

　　平行轴，这个动画第一话就已经显露的设定，一直到动画最后几集才正式揭秘。

　　而这一揭秘，让世界露出了它的真面目——

　　稻荷的真实身份是创世神之子，水手服少女筝是他和古都的亲生女儿。

　　镜都并不像稻荷声称的是一幅画，而是由他私自创设的一颗星球。

　　这个世界原来有十二条平行轴，亦即十二个星球。

　　处在十二个星球里的是生者，范围之外的就是死者。

　　这样的规矩在世界诞生之初就被注定，照理说是不容更改的。

　　动画中的神社作为神的代理，一直以来维持着平行轴的均衡。

　　而稻荷作为世界的观测者，一个孤独的神，在古都的影响下产生了人的情感，希望将这份幸福永久地维持下去。

　　于是在不为人知的情况下，偷偷创造了第十三颗星球——镜都。

03

　　在筝到来之前，镜都一直都是被隐藏的。

　　筝用蛮力捶开缝隙，使之发生了畸变。

　　这不仅暴露了第十三平行轴的位置，还严重威胁到与之相连的其他十二个平行轴。

　　如果不赶快想法子，整个世界都会因第十三轴崩坏。

　　稻荷的哥哥——神另外一个儿子——带人赶到镜都，想要摧毁这个本不该存在的祸患。

　　这时，筝站出来，提出了一个非常尖锐的问题：

　　如果镜都的存在真的是不被允许的，为什么它还可以被稻荷创造出来，并且平安无事地被放纵到现在?

　　这难道不是个悖论吗?

　　不被允许存在也已经存在了，这或许说明原来的那套标准是有问题的。

　　随后，筝义正言辞地说道：

　　“所以不管发生了多么糟糕的事情，我都不想当它没发生过，不想否定自己正看着的世界。”

　　事情已经发生，不代表就可以不去努力。

　　类似这样的观点在动画中反复出现，笔墨着力最多的是药师丸的一条线。

　　在经历全家惨死的人间悲剧后，不堪重负的药师丸选择自杀。

　　起初，他打心底里恨死了稻荷。

　　因为后者在救他的过程中，将他变成了不死之身。

　　这样，自己再怎么寻死觅活都无济于事。

　　为了治好药师丸的心病，稻荷特意画了另外两个孩子陪他一同长大。

　　所谓的“三人议会”，其实是稻荷在药师丸接受这个世界之前，为他安排的婴儿床。

　　故事背景取材真实的京都和历史，是《京骚戏画》的一大特点。

　　动画原型是日本国宝——镰仓时代的《鸟兽戏画》。

　　它被认为是漫画和动画的起源。

　　源光庵、知恩院、鞍马寺、高山寺等一系列日本京都著名景点，都有在动画出镜。

　　如源光庵的一隅，圆形的代表宇宙的“醒悟之窗”和方形的代表人生四苦八苦的“迷惘之窗”，在动画里得到了等比例的还原。

　　总的说来，动画《京骚戏画》尽管只有短短的10集，但是信息量异常庞大，给人的感觉就像在窥视一个万花筒。

　　在设定新颖和内涵丰富上，能吊打一大批同类的热门之作。

　　开场介绍中说这是一个“围绕着一家子的爱情和再生的故事”，实际上远远不止。

　　它还包括了对自我和他人、过去和未来、人类和世界等复杂关系的深入探讨。

　　文章篇幅有限，我们在这里只能为大家稍作梳理。

　　更多的内容留待大家去动画中一探究竟哦~

本文首发于微信公众号“阿正说动漫”（azhengshuo）