长久以来，宫崎骏老爷子都是日本动画工作室吉卜力的灵魂人物。

　　提起吉卜力，很多观众都会下意识地想到宫崎骏，仿佛两者是天然捆绑在一起的。

　　然而，事实上，吉卜力有不少作品的制作，宫崎骏都未曾参与其中。

　　毕竟老爷子任性，退休→复出→再退休→再复出，简直比戒烟还频繁。

　　(退休什么的，我就说说，大家别当真)

　　而这些“去宫崎骏”的动画中亦不乏精品。

　　比如之间我们就介绍过由吉卜力另一位重量级人物，高畑勋执导的《百变狸猫》(1994)。

　　今天我们要向大家推荐的这部动画玩得更大：

　　吉卜力自成立以来首度与海外联合、一个日法合资诞生的混血儿。

　　它，就是2016年的动画电影——

《红海龟》

(La tortue rouge)

01

　　自2013年的动画《起风了》后，宫崎骏再一次宣布隐退。

　　外界对吉卜力“后继无人”的挖苦之声也是一阵高过一阵。

　　三年后《红海龟》的上映，或许可以看作是吉卜力对这些声音的有力回击。

　　它在保持传统的同时力求新变，让很多观众都表示眼前一亮。

　　其中最直观的体现，莫过于那个为了配合动画标题，从经典的蓝色变成为红色的吉卜力Logo。

　　(原Logo)

　　(《红海龟》片头Logo)

　　该动画的导演迈克尔·度德威特是荷兰人。

　　他有两个身份令人瞩目：

　　一个身份是奥斯卡奖导演。

　　2001年，他执导的动画短片《父与女》收获了第73届奥斯卡金像奖最佳动画短片的奖杯。

　　另一个身份是吉卜力工作室的迷弟。

　　他对吉卜力仰慕已久，采访的时候彩虹屁张口就来。

　　并称当初得知能够和吉卜力工作室合作的他，好几个月都处于飘飘然的状态。

　　迈克尔对吉卜力是仰慕，吉卜力对迈克尔则是欣赏。

　　他们向迈克尔抛下橄榄枝。邀请信中，这群日本人直言很喜欢《父与女》，觉得其中的神韵很日本，问他是否有兴趣一起做一部该风格的长片。

　　于是乎，迈克尔·度德威特就成为了吉卜力工作室唯一的“外来者”。

　　吉卜力方面正式参与《红海龟》的制作的，是铃木敏夫和高畑勋两位大佬。

　　铃木敏夫还在记者会上透露，宫崎骏看过这部作品后表示技痒，很有可能会因此复出!

　　(右为导演迈克尔·度德威特，左为吉卜力制片人铃木敏夫)

　　动画《红海龟》在形式上是很特别的。

　　它时长80分钟，愣是没有出现一句人物对白，全部都靠环境的渲染和人物肢体语言撑起来。

　　对此，导演迈克尔表示，当初有考虑过加几句简短的对话，因为有一些场景不靠对话会很难表现。与其合作的另一位编剧则提议加更多的对话。

　　实践是检验真理的唯一标准。

　　等到对话都加上去，大家发现效果还不如没有对话好，于是索性全部舍弃。

　　这才有了我们现在看到的这部零对白，却意味深远的作品。

02

　　那么，这部让宫崎骏心动的《红海龟》究竟讲了个什么故事?

　　事实上，《红海龟》的主要故事出奇的简单。

　　它有一个《鲁宾逊漂流记》式的背景：

　　故事一开始，一个小哥遭遇海难，漂流到了一座叫天不应、叫地不灵的孤岛。

　　荒岛求生的副本艰难而无趣。

　　岛上有一大片竹林，小哥每天都辛勤地砍竹子、扎竹筏，希望最后能坐竹筏逃离这个鬼地方。

　　然而，他的几次尝试都失败了。

　　每当他乘着做好的竹筏出海，竹筏都会在半路遭到莫名的撞击以致散架。

　　最后一次因为竹筏散架落入海中的他，终于窥见了一直阻拦他的罪魁祸首——

　　一只巨大的红海龟!

　　他凝视着它的眼睛，仿佛凝视着一个黑色的深渊。

　　上岸后，小哥贯彻了“对待敌人要像严冬一样残酷无情”的精神，冲着海龟一顿暴打。

　　他还恶狠狠地把海龟翻了个底朝天，让它独自留在沙滩上寸步难行，以此作为报复。

　　日子一天天过去，小哥的气算是消了。等到良心发现的他来到海龟身边，想要再把它翻过来时，却惊恐地发现海龟已经没有了生命迹象。

　　接着，小哥用了各种方法救海龟，结果都于事无补。

　　他沉浸于无尽的悔恨中，直到一天，龟壳突然裂成了两半。

　　这时，超自然的现象出现了：

　　小哥看到，龟壳之中居然躺着一个长发妹子!

　　在一个雨天，妹子苏醒过来。

　　她看到了小哥，穿上了小哥脱下来递给她的白色上衣，而后一言不发地把龟壳拖入海中，让海水将其沉没。

　　见此情状的小哥也做出了一个令人意想不到的举动：

　　他把沙滩上扎了一半的竹筏推到了海中，就像妹子丢弃龟壳一样。

　　晚上，妹子和他相对而坐，一起吃着扇贝。

　　他们之间没有对话，凭借肢体语言和眼神互动，气氛渐渐趋于暧昧。

　　接着，镜头一转，当我们再次看到他们的时候，岛上的人口已经从两人变成为了三人——小哥和妹子就这样有了娃。

　　这时候的三人有种《倚天屠龙记》里张无忌一家在冰火岛上的赶脚。

　　虽然一家人在一起其乐融融，但是岛上的生活并不总是平静的。

　　他们需要面对各种自然灾害的侵袭。

　　一次突如其来的大海啸甚至差点令他们一命呜呼。

　　而真正的改变出现在他们的儿子离家远行的那一天。

　　一直以来，儿子都将小时候捡到的一个玻璃瓶视若珍宝，对外面的花花世界充满好奇。

　　爹妈互相依偎着，目送成年的儿子走向大海，在海龟的簇拥下向远方游去。

　　又过了若干年，小哥和妹子在岛上都已经垂垂老矣。

　　某一天夜里，小哥在睡梦中安静地离世了。

　　此时，身旁的妹子重新幻化为了一只巨大的红海龟，电影则在海龟慢慢爬向大海的行程中结束了。

03

　　说了这么多，或许你会觉得，这不就一个落难男子遇到龟精的故事吗，有什么好稀奇的?

　　其实不然。

　　首先，这个看似简单的传奇故事选用了动画作为它的载体，而吉卜力在其画面等各项制作上都保持了一流的水准。

　　人物形象设计采用了极简风。

　　无论从小哥到龟仙女，再到他俩的龟儿子(咦?好像有哪里不太对)，清一色都是豆豆眼。

　　动画的线条流畅而灵动，这使得整部《红海龟》都像一首流动的诗。

　　其中有一个场景，小哥看到海上有一座长桥。

　　他在上面欢呼雀跃，跑着跑着居然凌空飞了起来。

　　然而下一秒，他却从沙滩上坐了起来。

　　原来关于桥的一切都不过一场梦，梦醒之后等待他的是冷冰冰的现实。

　　我们知道，飞翔和梦境，这两个都是吉卜力动画中经常出现的元素。

　　事实上，《红海龟》的主题亦与吉卜力动画一贯的主题一脉相承——

　　关于人与自然的关系，以及生命中时光的飞逝。

　　人并不是一种与自然对立的存在，而是自然的一部分。风花雪月的自然现象，都会在人心中激起与之相应的情愫。

　　电影中多次出现的竹林，是中国和日本文化中经常出现的意象，充满了东方古典韵味。

　　动画中男主一生的大部分时间都是在平淡中度过的，却有很多观众看了表示十分感动。

　　动画隐去了很多信息，对于男主是什么地方的人，怎样遭遇的海难等，我们一概不知，但这一点也给这个童话般的故事罩上了一种普世的关怀。

　　我们不知道他是什么人，因此他可以是世上的任何人。

　　故事最后，小哥的儿子离开了他，龟仙女也回到了海中，似乎一切都不曾发生过。

　　但对于小哥来说，这就是他的一生。

　　毕竟生命中一切喜怒哀乐，只有亲身经历过的人自己知道，不足为外人道也。

　　大音希声、大象无形。

　　轻描淡写，却给人回味无穷。

　　这或许就是《红海龟》的魅力所在吧。