前几天数码宝贝重播了。

　　太一没变，亚古兽没变，主角团看起来都没变。

　　而重制后的画质更精致了，剧情变了，曾经的主题曲伴随着光叔的声音，消失了。

　　曾经坐在电视机前的小板凳上守着无限大的时光，距今已过了十几年。

　　数码宝贝也20岁了。

　　20年能让一代人长大，也能让一部《数码宝贝》成为经典，永远活在一代人的记忆中。

　　1996年11月，在玩具产业摸爬滚打几十年的老牌日本公司万代推出了电子宠物玩具——拓麻歌子。拓麻歌子翻译过来就是“宠物机”这个只有ABC三个按钮的电子玩具上架后引起了世界性轰动，成了当时的现象级玩具。

　　为了让男孩也能享受宠物玩具的乐趣，万代趁热打铁开发了一款战斗系的拓麻歌子，它就是数码宝贝的原点——暴龙机。

　　暴龙机俘获了90年代末的日本男孩。而万代并没有将其局限在携带机宠物的范畴。1998年9月，初代家用机上的同系列游戏《数码暴龙Ver. S：数码兽驯兽师》问世。在其后的20年，这个系列在家用机、掌机、手机、页游等不同平台衍生出了几十部游戏作品。

　　1999年，日本东映公司注意到万代这个IP的潜力，并制作了电视动画《数码宝贝大冒险》。

　　《数码宝贝》并没有像暴龙机和拓麻歌子一样第一时间日本蹿红。东映公司也许并没有想到，3年后《数码宝贝》在中国引起了什么样的风暴。

　　2000年，台配版数码宝贝已经在电视点播台出现，到了01年，广东电视台译制《数码宝贝》并在大陆首播。

　　那时中国孩子的电视机前，已经有了魔卡少女樱、水果篮子、棋魂和口袋妖怪等一众经典日本动画。数码宝贝在前辈们的星光闪耀下毫不逊色，迅速脱颖而出。

　　相比在日本的反响平平，《数码宝贝》伴随着主题曲《Butter-Fly》席卷全中国。

　　大火之后，TV版的第2版也呼之欲出，改由北京电视台录制配音，在各个电视台播放，《数码宝贝》承载了无数人的童年。

　　(第二版在卡酷少儿频道首播)

　　无论是点播台还是少儿频道，《数码宝贝》在那个夏天可以循环往复的播放。无限大永远萦绕在耳边。

　　这部动画并不是普普通通的子供向动画，它是一部让小朋友觉得好看，中学生回味，上班族也饶有兴趣的群像动画。

　　《数码宝贝》是一部胸怀理想的艺术品。

　　十几年前的电视机前，心心念念的等着数码宝贝出现，手边拿着闪光的暴龙机，好像自己也是他们的一份子，在数码宝贝世界冒险。

　　随着美美的帽子高高飞起，数码兽向太一等人挥手再见，我们以为数码宝贝还能在我们身边很久很久。

　　而这一挥手，《数码宝贝》也开始离我们远去。

　　2008年，随着政策变化，日本动画大笔引进的年代宣告结束。

　　在国内，《数码宝贝》的声音越来越小。而对日本东映来说，《数码宝贝》并没有停下。

　　为了丰富数码宝贝世界，剧场版《数码宝贝》紧接问世，补充了TV冒险剧情的前传内容。

　　随后，八神太一为主角的《数码宝贝-我们的战争游戏!》也开始筹备。这部剧场版对《数码宝贝》宇宙意义非凡，它发售了面向大人的电影解说读本《DIGIMON MOVIE BOOK》，决心让《数码宝贝》成为一部不止是儿童专属的作品。

　　剧场版虽然火热，但TV版的《数码宝贝》续作却没能持续第一部的耀眼成绩。数码宝贝第二季，第三季制作水平不落下风，但因为剧本编排的问题，后续的主角团再也没有像第一步的主角们一样走进人心。

　　太一、阿和、素娜、光子郎、美美、阿助、阿武、嘉儿，每一个角色在剧情的推进下刻画的如此完整。经典之所以成为经典，正在于其无法超越。

　　另一边，数码宝贝的吸金潜力让万代看见了持续挖掘的潜力。在IP光环的加持下，每一部TV的产出都能稳定带动一波新玩具的销量，神圣计划已不能满足万代的梦想。

　　他们更改了部分设定，让孩子们直接变身成为数码宝贝。

　　全新设定的登场让《数码宝贝》这个系列焕发了新的生命力，良好世界观的修正与合理剧本的编排让第四季也成为了不“新人”入坑《数码宝贝》的一个契机。

　　然而第四季之后，《数码宝贝》开始真正变了味道。

　　《数码宝贝》第五部与《数码宝贝》第六部被批只有情怀没有梦想，数码世界生动的描绘不见了。

　　发展十几年后，《数码宝贝》好像回到了最初的标签——一部正经的、买玩具的广告动画。

　　曾经的无限大好像只是昙花一现。

　　执着的主创团队想明白了一件事——数码宝贝这个IP，已经与八神太一为首的第一代主角团牢牢绑定了。

　　但是，明白问题不代表成功。新作《数码宝贝大冒险tri》遭遇了彻底的口碑滑铁卢，人设的崩塌甚至对主角团、对数码宝贝IP起了反噬效果。

　　数码宝贝大冒险tri的献声之后，和田光司逝世，《Butter-fly》与曾经的数码宝贝仿佛永远定格在了1998年的夏天。

　　2018年，声优藤田淑子因乳腺癌逝世。

　　她是八神太一最初的配音。

　　时代变了，我们又该何去何从?

　　网络盗版时代之后，大版权时代到来，通过网络播放平台，我们才再次与这部童年的《数码宝贝》见了面。

　　在《数码宝贝》离开的这些年，中国动画市场风起云涌，潮起潮落，一边是日本动画从民工漫大火到《进击的巨人》打开版权大门，一系列优质动画涌入，一边是国产动画在沉寂了一个时代后重新艰难起步。

　　好动画多了，观看质量高了，我们对动画的时间和耐心也越来越少了。

　　市场化的动画行业让内容产生饱和，动画开始分出高低，观众开始关注剧情、反转、元素标签、作画质量，一部作品被不同维度的评判标准下精确的打上分数。

　　20年，我们看过了太多好动画。但耐心欣赏一部动画作品，听完片头片尾曲，也变成了一件奢侈的事情。

　　十几年前拎着板凳对电视机前翘首以盼，再也不会回来了。

　　二十年后《数码宝贝》回来了，但我们没能在原地等他。

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