初春二月，本该上学的上学，上班的上半年。

　　但疫情爆发打乱所有人的生活节奏，如果要从头谈起，你可能会说“一切都要从一只蝙蝠说起~”，看似微不足道的生物，却带来令人瞠目结舌的影响，也算是反向验证了那句“每个伟大的行动都有一个微不足道的开始吧”。

　　人与自然的关系一直都是日本动漫颇爱探讨的主题之一。

　　有宫崎骏中《千与千寻》中因为食用过多垃圾被误认腐烂神的河神，有《天气之子》通过筑起的高楼大厦对肆意操纵破坏自然的反思，也有《寄生兽》中通过“吃与被吃”这样古老的生产法则来探讨人与自然与其他生物的见解。

　　人与自然相生共存，但归根结底，自然并不需要人类，相反正是因为我们的存在，自然才变得千疮百孔，也许正因如此，我们遭到了自然的反噬。

　　那到底如何定义我们与自然的联系呢？

　　也许通过以下这部作品，你可以获得一些有趣的见解与看法。

　　《海兽之子》的故事始于海，海中撑起着高楼大厦，海面则倒映着影影绰绰的灯光，而人们似乎也被包裹在海中的空间了，大鱼，小鱼，船舶通过水的流转畅游其中，就像是在进行生命的循环。

　　这一段动画的表现形式不由让人想起了手冢《火鸟》的漫画分镜，最后海面细腻的笔触归于一条条代表波纹的线段，唯有海中涌出的生物栩栩如生。

　　“海兽之子”四个大字缓缓出现屏幕，故事正式拉开帷幕。

　　这部动画无疑是一场视觉盛宴，通过住在海边小镇的女主角琉花的路程和视角介绍了这个小镇，除了夏日聒噪的蝉鸣你似乎还能嗅到几近从屏幕溢出的海风气息。

　　暑假的炎炎夏日，在学校与朋友闹变扭的琉花来到了幼时常来的父亲工作的水族馆，遇见了儒艮养大的神秘少年“海”和“空”。

　　他们就像是来自宇宙的密码或符号，他们一直在追寻“我们从何处来，要往何处去，以及生命的缘由”，与他们相遇的琉花也被卷入了有关大海、宇宙、生命的谜团漩涡中，她窥探到了无法言喻的奥义。

　　但一切结束后，神秘少年“海”和“空”都像泡沫一样泛着光后消失了。

　　有关大海、宇宙、生命的秘密的证据也被海水冲刷吞没，唯一留存的就是琉花脑海中的记忆，伴随着那个不可思议的梦，暑假也结束了。

　　这部精致的动画对没看过原作的观众不太友好，野心很大但时长有限，交代的不算很清楚，一路看下来你就像女主角琉花一般作了一场亦真亦幻的白日梦。

　　如果你问是否值得去电影院一看，那我想绝对值得，用《从零开始的异世界》的话来说就是震撼脑髓，这部动画的画面与宫崎骏、新海诚等精致动画毫不逊色，主题曲《海の幽霊》的作词、作曲、编曲、演唱更是颇受好评的米津玄师。

　　动画弥漫着“神话”色彩，不仅仅在于表达的思想，在场景中也可窥见一二。

　　首先是故事一开头和结尾琉花离开和进来小镇都穿过的桥，就像中国有穿越奈何桥就是两个世界的说法。

　　日本同样也有关于桥的隐喻，宫崎骏的《千与千寻》中千寻就是通过桥穿梭在了两个世界，《海兽之子》结尾的桥也代表了琉花回归日常。

　　这部动画想表达的“思想”其实已经展现雏形了，作品重在探讨生命起源，宇宙和人体的关系，根据现有的科技，我们无法解开宇宙秘密。

　　但是我们可以通过种种契机靠近真相，而作者在这部影片中注入的只是一个猜想，在通过这个猜想扩展衍生：世界本源、万物有灵、诞生祭、宇宙与人脑的记忆、生命的循环轮回…

　　这也许是宇宙奥秘的冰山一角还不到。

　　作品中谈到，海和人是相似的，人和宇宙又是相似的，引出那句「那时的我们，既是海中的东西，也是宇宙的东西。人类……曾经是高贵的野兽啊。」

　　而最为感同身受的一点大概就是作品中对“自然的敬畏”吧，就像《幽灵公主》中神明对污染环境的人类产生愤怒从而降下灾祸，使人类产生恐惧崇敬。

　　《海兽之子》中深海汹涌漩涡中畅游的鲸鱼群和大量无缘无故堆积在海滩的鱼群尸体无疑让人产生对自然的神秘面纱的好奇与敬畏。

　　作品对生命起源，宇宙和人体的关系这个宏大主题有些模糊不清甚至混沌的描述也许就是在说明，自然的秘密永远是无穷尽的吧。

　　但有好奇的人，就有探寻的人，也许终有一天，我们能看到更大的世界吧。

本文首发于微信公众号“动漫N次番”（dmncifan）