有人曾问我：“为什么都这么大了，还是喜欢动漫？”即使时至今日，还是会有很多人觉得，动漫只是小孩子看的内容罢了，而不愿意自己动手打开一部经典动漫好好看看。

　　而站在一个动漫爱好者的角度，我想说，动漫的内容和教育意义可能要比太多电视内容强得多，你以为动漫只是有趣，其实很多动漫都在教育我们怎么做人。

01“国宝动漫大师的童年”

　　提到宫崎骏，相信很多80后90后都有很多话题可以聊，甚至很多00后也对宫崎骏知之甚多，宫崎骏作为日本的国宝级动画大师，不仅是在日本家喻户晓，在中国也是从来不缺少支持者的。

　　宫崎骏，1941年出生于日本东京都文京区，幼年的宫崎骏正好经历了第二次世界大战的战争后期，当时的宫崎家族经营一家飞机工厂，属于日本的军工企业，所以即使是在第二次世界大战物资极为匮乏的时期，宫崎骏也过着极为自由与温饱的童年。

幼年时期的宫崎骏与其母亲

　　宫崎骏的童年虽然是在无忧无虑的环境下长大，但是他是极为同情那些饱经战乱之苦的民众，看到太多家庭的流离失所、家破人亡，这对于他幼小的心灵带来了极大的冲击，也同时在他的内心深处刻印了对战争的抵制。

　　宫崎骏自幼身体不好，所以他的童年也自然少了很多嬉戏玩耍，反而他对于静态绘画充满了兴趣，特别是对飞机，从后期包括《红猪》、《哈尔的移动城堡》等作品里都能看到这一类画面。

《红猪》剧照

　　不得不说，宫崎骏的一系列才能都离不开他儿时的爱好培养，毕竟兴趣是人最好的老师，这也为宫崎骏的成长打下了一个很好的基础。

02“一代动画大师的成长”

　　由于宫崎骏是宫崎家的次子，所以不需要继承家族产业，他可以自由择业。1963年，22岁的宫崎骏加入了日本东映动画，当时的东映动画是日本规模最大的动画公司之一，同时还有手冢治虫等当时的一流动漫大师在此工作，这对于当时的宫崎骏来说是再好不过的工作机会了。

　　也正是这一年，他第一参与了动画制作，参与的正是手冢治虫担任编剧的动画《汪汪忠臣藏》。在那之后的1964年-1971年，他参与了多部东映动画的制作，直到完成《阿里巴巴和四十大盗》后，他选择了离开东映动画，这一年，他30岁。

　　在宫崎骏离开东映动画后，他先后跳槽到虫制作和Zuiyou映像两家公司，而正是在Zuiyou映像期间，宫崎骏首次担任动画监督（《未来少年柯南》）。

　　之前，我还一直以为这部动画与《名侦探柯南》有什么关系，其实他们之间只是柯南重名罢了，而故事主要讲述的则是战争后少年柯南拯救科学家孙女的勇敢故事。

　　《未来少年柯南》成为了宫崎骏的鼻祖之作，在之后的几年，宫崎骏的作品并未得到太多重视，直到1983年，宫崎骏联合高畑勋等人，开始执导自己人生的第一部动画电影《风之谷》，而宫崎骏在这部作品中一人担任导演、脚本、分镜表的全部工作。

　　在《风之谷》，宫崎骏的才华开始更加展露及获得业界认可，1985年，宫崎骏联合高畑勋、铃木敏夫等人成立了吉卜力工作室，吉卜力的意思是在撒哈拉沙漠上季节热风，而这家工作室的成立正是如热风一般给日本动漫带来了新的活力。

　　在之后的一段时间，宫崎骏相继执导了《天空之城》、《龙猫》、《红猪》等动画作品，并获得了成功，宫崎骏的动画风格被广泛认可，这个名字也被越来越多的人所熟知，宫崎骏想象力的种子正在发芽。

　　1997年，宫崎骏执导《幽灵公主》，该电影获得了前所未有的成功，该电影一举斩获193亿票房，并成为1997年日本票房冠军，自此，宫崎骏开始了他第一段长时间隐退。

03“是他，让动画有了思想”

　　在宫崎骏引退后，由于自己的接班人的离世以及在那之后工作室作品的票房失利，蛰伏了四年的宫崎骏不得不再次出山。

　　2001年，在人类新千年开始后的又一年，宫崎骏执导的《千与千寻》正式上映，这部作品就像是对人们新千年的一种警视，又像是一种献礼，《千与千寻》一举斩获当年日本票房冠军。之后又获得奥斯卡金像奖最佳动画长片，可以说，宫崎骏这次的出山之作取得了空前的成功。

　　初看《千与千寻》，记得当时还是在上高中，当时的自己有很多情节看不懂，也不知道讲的到底是什么，时至今日，当自己在此翻看这部动漫的时候，发现自己似乎看透了更多。

　　小时候看沉迷于奇幻的美景，不可思议的想象；现在看，看的都是现实和自己的眼泪。

　　该片主要讲述的是少女千寻意外来到神灵世界后，为了救因为偷吃神灵食物而变成猪的爸爸妈妈，经历了很多磨难的故事。我们原本以为是故事的内容，其实在这部作品背后有着更加深刻的内涵。

　　《千与千寻》的创作正值千年相交时期，当时的日本刚刚经历了上个世纪90年代的泡沫经济崩溃，当时的日本经济严重下滑，以至于1991年到2000年这十年被日本国民称为“失去的十年”。

　　这一时期的日本财富大量向美国转移，日本国民对于国家经济发展的信心出现了较为严重的下滑，而在千年之交所上映的《千与千寻》不仅仅是迷失的千寻的自我寻找，更是影射着迷失的日本国民的自我寻找，找寻日本真正的出路。

　　在故事中，千寻一家之所以会遇难，主要的原因正是父母在出行的过程中的贪婪，不听女儿的劝阻进入了神社，到了房屋对美食的贪婪，正是他们被欲望所支配的贪婪让他们陷入了危险，让他们变成了猪。

　　不能太贪婪，否则会失去自我。而失去自我的人很难自我救赎，往往只能靠别人拯救。

　　千寻为了救出父母，不得不想办法融入“神灵”的世界，从气味、饮食甚至是习惯，如果不吃那里的食物，她将会消失，如果不能找到工作，她就没办法在这里生存，更没办法救出父母，当你进入这个环境的那一刻，你就会开始被周围的人开始同化，甚至可能忘记自己的名字，迷失自我。

　　而当你真正忘记自己的名字后，那你就再也回不去过去了，这大概也就是网上所说的“合群是迷失的开始”。

　　即使是在异世界，那里的人们也对财富趋之若鹜，但是其实在那里一切都不重要，只有真正懂得思考的人才能真正得到解脱。

04“18年后，你是否也活成了无脸男”

　　当我们去看观影评论区的时候，我们会发现其实在这部电影里最受关注的不仅仅是千寻和白龙，还有无脸男。

　　无脸男的存在一直是这部电影争论最多的内容之一，无脸男几乎没有任何身体特征，头上带着一个面具，无脸男其实就像我们每一个人，天生就是一张白纸，非常的单纯直接。

　　开始的时候，无脸男什么都不懂，虽然他的外表看起来很吓人，但是从开始他对千寻的帮助就可以发现，他的心地是很善良的，他的存在象征了孤独，但是他也害怕孤独。

　　无脸男在发现金子可以吸引众人的时候，他就开始疯狂的变金子，从后来就可以看出，他只是想接近小千罢了，因为在那个“虚无”的异世界里，只有千寻是最真实的存在，不为周围所动的存在。

　　其实无脸男在吞食青蛙以及后来的一切的时候，在我看来他吞下的是周遭的种种，贪婪、丑恶......只为了填补他那空虚的身体。

　　最后，无脸男还是在千寻和钱婆婆的帮助下，重新恢复了本性。

　　可以说，无脸男是我们生活的一种真实的写照，我们为了博得周围人的欢心，开始变得越来越不像自我，但是不是谁都能遇到千寻，所以你可能已经失去自我而不自知，你自以为已经填补的空虚，可能只是被垃圾所占据罢了。

05“他，是一个醒着的日本人”

　　不得不说，宫崎骏的大多数作品都取得了不错的成绩，这与宫崎骏的创作能力是离不开的，但是我觉得不仅仅如此，宫崎骏在我看来是一个坚持为良知发声的漫画家。

　　宫崎骏动画作品大多涉及人类与自然之间的关系、和平主义及女权运动，他的作品中充满了对人们思想的启迪，为环保、和平、女权运动等思想的传播做了重要的贡献。

　　他的动画正从日本本土一步步走向世界，这无疑是跨文化传播的一个成功的典范，但是因为这个人是宫崎骏，所以这一切看起来也更有价值。

　　宫崎骏的作品无疑是十分成功的，但是真正值得敬佩的不仅仅只有这些，还有他那份正视历史的态度和勇气，早在2013年他就为中韩两国的慰安妇问题发生，督促日本道歉，这种站在大义层面的态度并不是一般人能轻易做到的，值得敬佩！

　　现如今，宫崎骏老师已经78岁高龄了，在经历了6次隐退付出后，他现在依旧在创作的第一阵地。就在上个月我购买了吉野源三郎老师的《你想活出怎样的人生》一书，发现书皮写着—宫崎骏正在创作同名动画。

　　当我读完该书后，心里想，这一定又是一部好的作品，虽然不敢想，但是对于已经78岁的宫崎骏老师来说，这或许真的是他最后的一部作品了，个人十分期待。

　　宫崎骏的人生似乎已经离不开动画创作，而动画世界也真的不能没有宫崎骏。

　　祝福宫崎骏老师！

本文首发于微信公众号“ONES之家”（ONESDMYY）