现实主义作品总是背负着太沉重的思想。

　　R.韦勒克曾经对现实主义文学下过这样的判断：

　　“它排斥虚无缥缈的幻想、排斥神话故事、排斥寓意与象征、排斥高度的风格化、排除纯粹的抽象与雕饰，它意味着我们不需要虚构，不需要神话故事，不需要梦幻世界。”

　　这种基于体现社会本真形态的文学作品，在思辨层面与浪漫主义激烈对立；而它为社会最底层最普通的小人物发声的素朴情怀，从泰纳到托尔斯泰，从巴尔扎克到陀思妥耶夫斯基，数百年来，从未改变。一部部作品如此质问着一个问题：

　　“人类的本性是什么？周而复始的世界，是否是小人物悲剧的无限循环？”

　　高尔基的《在人间》中曾经这样描绘人的生活：

　　“我发现整个生活都是由偷偷摸摸缝起来的，就像一件旧衣衫是灰色的线缝起来的一样。 ”

　　——而在这一天，我们打开白露社的作品《人间》的时候，一副同样的画卷就在我们面前徐徐展开了。

游戏开始画面

　　《人间》是一款视觉小说合集游戏。

　　进入游戏，黑底白字的大标题“人间”与副标题“The Lost We Lost.”映入眼帘，LOGO近乎占有4/5的屏幕占比，非常有冲击力。

　　作为一款视觉小说合集，《人间》提供了三个短篇故事供玩家依序阅读，分别为《蝴蝶》，《弃罂》与《阿Fei》。

　　三个故事互相独立，几乎没有任何关联性；但是故事又发生在同一个时间段与同一座城市，达到了时空层面的奇妙统一。

三个短篇故事

　　三个故事采用的演出手法略微不同，叙事方式也有所区别。

　　其中《蝴蝶》为顺叙，《弃罂》为带回忆的插叙，而《阿fei》为倒叙，分别代表了三种不同的结局。

　　在文学性方面，《人间》无可挑剔

　　作为一款现实主义作品，本作的核心自然就是“真实”。

　　经历过人口贩卖的洗浴房的小姐、青春期懵懂的单亲留守儿童、为了妹妹以卖养吸开着纹身店的毒贩、因为叛逆家庭而吸上海洛因的乖乖女、劝人从善的暑期工大学生、有着奇怪职业操守的侠盗小偷……

　　世间百态，一览无余。

　　可能我们在生活中并不能接触到这样多的角色，但是没有人能够否定这些角色在现实中的存在。就如同做了一个世界公园一般，《人间》将这些人聚拢，搬到了这个虚拟的舞台上。

朴素而真实的讲述     

　　从画面角度来说，本作的人设及CV在同类作品中当属上乘。而作为故事主角的三位女性角色不仅是人设，在故事中能使人感到由衷的喜欢——这与她们身上所背负的，并不那么美妙的事物形成鲜明对比。

优秀的人物演出

　　作为一款视觉小说来说，演员选的好，故事已经成功了一半，剩下的一半就看剧本的功力了。

　　而本作也确确实实交出了一份优秀的答卷——它不仅描述悲伤，也描述希望，不偏不倚。

　　《人间》的三个故事通过对人物生活白描式的描写，毫不隐晦的将人生百态描述出来。

　　既有注定有始无终的悲伤，也有人间相忘的遗憾，更有基于现实，毫不做作的希望，这才是真正的“人间”。与立意一样，《人间》的描述也同样真实。也正是这样，才能够确实的引出玩家的思辨。

白描式的对话

　　通过插入各种旧时代元素，《人间》营造了一个真实感十足的“十多年前的夏天”。而通过细微语境的控制，每个角色的举止言行都巧妙的符合上了各自的身份，几乎感觉不到什么违和感，这点是难能可贵的。

2007年容祖儿演唱的《小小》，离现在也有十多年了

　　最后按照惯例来评价一下《人间》的UI与音声部分。

　　本作的UI中规中矩，基本覆盖了所有AVG类型游戏常用的功能。CV演出出众，BGM方面初听非常惊艳，但是对于完整剧情流程来说，音乐数量较少，听久了会略显单调。

UI界面

　　毫无疑问的，《人间》是一款非常优秀的视觉小说作品。

　　突破传统视觉小说的架空剧情桎梏，以现实主义的目光去描述一些实际存在的小人物，的确难能可贵。可以看出，制作组是有着文学方面的思想与抱负的。

　　但是，《人间》并不是一款能够令人感到开心的作品，这是它的现实主义与关注点所决定的。相信游戏的制作组在制作的时候，也是怀着悲悯而不是快乐的心情经历了全程。

　　在对《人间》做出评价的时候，笔者一度陷入矛盾。即使是最优秀的作品也不会适合所有人的口味，《人间》也是同样。

　　不仅是题材上的沉重感，甚至对于这部作品来说，它的三个故事各自适合的读者群都不一定统一。很难说三个故事哪个比较优秀，但是可以预见到的是，不同阅历，不同年龄的人，对于这三个故事一定都有着不同的共鸣与见解，这也是这部作品的迷人之处。

　　基于此，我们愿意将《人间》推荐给对现实主义文学有一定了解或喜爱，或是有一定人生阅历的玩家，相信你们能从其中品出一番独特的滋味。