有一部动画让我等了10年之久，2005年，当它播出第一季的时候，我还只是一个小学生，等到十年后第二季开播之时，我早已步入大学的校门，现如今，它把制作公司都给熬死了，依然没有第三季的身影，而我依然对它充满了期待，因为他绝对不会令我失望，那么今天，我们就来聊聊这部作品吧——《蟲师》

　　既然讲的是蟲，那剧中的蟲是怎样一个物种呢？

　　与我们印象中的不同，剧中的蟲显然不是看上去肉呼呼扭动的小东西，而是一种最接近生命本源，类似灵体的生物。像荒木老师设计替身那样，原作者漆原友纪老师在蟲的设定上也是颇花心思：

　　有躲在人的耳朵里，悄悄吃掉声音的“阿”；

　　有能潜入梦里，让人所梦皆成真的“夢野間”；

　　有长着火焰的样子，但却夺走人热量和体温的“隂火”。

　　因为蟲有自己的生存方式，而这种方式却可能有悖于人类的常识，甚至危害人类的生存。于是蟲师这种职业应运而生。他们云游四方，对蟲的生命形态，生存方式进行研究，并接受人们的委托，解决各种由蟲引发的怪异事件。

　　银古，正是他们的一员。常年游历于山水之间，一个装满稀奇古怪东西和珍贵书籍的木箱就是他的全部身家。身家简单但使命重大。因为一旦蟲师在解决蟲事件时选择错误，对蟲对人都将是一场浩劫。在银古的旅行中，便遇到过这样的事，

　　一天，银古来到了一个以农耕为生的村庄，这个村庄出现了一种奇怪的草，散发出的毒气让草木和农作物枯萎，再不加以制止，村民们很快就会没有粮食过冬。尽管秉持对蟲这种生命的尊敬，村里的蟲师野荻却轻易放弃了与蟲的共生共存，为了村庄的生计，她决定放火烧山。

　　银古不忍心看到人们因为恐惧失去理智，上前斥责。但是寡不敌众，银古很快便被村民们拦下扔进柴房，草木还是在村民的一意孤行中消失殆尽。

　　但，这样就能解决问题吗？并没有，事情反而变得越来越严重。原来那种草本就生于熔岩石，火烧对它们并不起作用，反而还促进它们进化成可以自在漂荡于山间的“隂火”。

　　上文介绍过，“隂火”长着火焰的样子，但以人的热量和体温为食。人们围坐着它取暖，会被冻伤甚至冻死；吃了用“隂火”煮的东西后，也因此冻伤内脏。而村里的蟲师野荻，尽管尽全力保护着村子，但却在烧山时吸入了“隂火”， 不断吸收她的热量。“隂火”驻扎在她体内长出了草， 开始吐出毒气。

　　蟲为了自己的生存，开始反攻人类，就像银古说的：“不是人的过错，也不是蟲的过错，双方都只是为了生存。”蟲师的职责不应该是一味斩除消灭，而是在人与蟲的生存之间寻找平衡点，寻找与其共生共存的办法。

　　所幸银古凭借对蟲的了解，利用蟲的习性将野荻体内的草给烧了出来。野荻因此得救。“隂火”也因为其喜冷的习性，迁徙到了更加寒冷的地方。但是，人与虫的关系也不可能每次都有办法得到最好的协调。在海上宫殿这个故事里，银古显得有些无能为力。这是一种生在海底的蟲，会发出光来吸引生物靠近，然后用触须缠住生物，吞噬生物的“生存时间”，让其回转到胚胎状态。再排到海面成为一颗赤色的珠子。

　　只要捞回这颗珠子让妇女服下，就能生出死者的重生。就相当于玩游戏玩不下去了或者Game Over了，点击退出，重来一盘。自从发现这个奇迹后，村民的生活变得“幸福”很多。

　　因意外不幸夭折的孩子，借此重新回到母亲身边，

　　因意外生离死别的恋人，得以再次长相厮守。

　　但是有个BUG，重生者没有逝者的记忆，但是其性格和习惯却会和逝者越来越相似。相当于游戏重开后要从Level 1开始重新打怪升级，因为这个游戏没有存档功能。

　　澪的母亲就是这样，苦于病痛，但又留恋尘世不愿离去，于是恳求女儿澪将自己再生出来。杀死这世的自己，成为自己女儿的女儿。取名为鲸。

　　有点毛骨悚然了对吗？看着女儿鲸越来越像自己的母亲，但却不是她，这对于澪来说是一种无法言说的折磨：

　　有没有让你想到恐怖电影的套路？你最亲密的人，变成你不认识的人。你以为你熟悉的一切，突然都变了样子。当死亡变得不再沉重，人们会不会也把生命当做儿戏？你我皆可活两次，顿悟再无来生之时，前尘方逝，今生方始。死亡的意义是让我们学会珍惜，不然即使重生也只是前生的无聊重复。何必呢？

　　你明知道下一世你也绝不可能一帆风顺的。但还好，不是每个人都轻易放弃。暴风雨中，澪不小心飘到蟲所在的地方，将要被蟲拉下海底吞噬掉。鲸马上跳下水中救母亲，险些也被吞噬。

　　当被银古问到：为什么要冒生命危险去救她呢？即使你母亲被吞噬了，重生之后不是还能再见吗？鲸说：

　　哪怕鲸其实就是澪的母亲因为畏惧痛苦的转生，但却与转生前有着完全不同的想法。转生前和转生后其实都是独一无二的人啊。直到结尾，银古也无法帮到他们什么。他不知道怎么样才算是人和虫的和谐。说不定，保持现状对这个村子的人来说才是幸福。

　　收拾行装，银古赶往下一个目的地。他是一个无法歇脚的旅人，因为拥有招蟲的体质，他无法长久待在同一个地方，否则会给身边人招致厄运。但他的生活也不总是那么剑拔弩张，懂得享受风景也是蟲师的基本素养。在常年的旅行中，他走遍了各地：旷野间，山林中，村舍里，都有银古的足迹。

　　暴雪纷飞天气，寻找百花盛放的桃源；闲时跟好友逗逗趣，偶尔情势所迫，糊弄一下他；不过一报还一报，某个山神为了让山从漫长冬日里苏醒过来，骗跑了银古珍贵的光酒。

　　银古气恼的直摸头。不过转念想想，算了，还是万物生长，赏花赏风景重要。繁花这么香，风儿这么喧嚣，哪还有心思想什么烦心事。

　　但是光是景赏心悦目怎么够，一部好番，没有优秀的配乐是不可能让人心心念念很久的。“找我做音乐费用很高哦！” 被常人称为“行为古怪的天才少年”的增田俊郎这么自大的说过。但听到“蟲师”二字时，他一口便答应了邀请。原来他也是蟲师的死忠粉。还真是傲娇呢。不过毕竟曾经为火影做过配乐，这么点底气还是有的。

　　还记得自来也教鸣人通灵术的时候，鸣人只召唤出蝌蚪那段吗？声音是动画的生命。就像看JOJO要配摇滚，看星际牛仔要配爵士，看蟲师自然就该配上那种仿佛来自远古，沉静而神圣，能把你拉入异世界的配乐。事实证明增田俊郎做到了，《蟲师》的音乐是整部作品的灵魂。

　　蟲师每一集都是一个独立的小故事，而且根据每一集故事的不同，配乐、片尾曲也都各不相同，但难得的是每一首音乐无不衬托出深沉宁静的原作的气息。

　　《绿之座》中，蟲为了招待客人而设的神圣的蟲宴；

　　《旅行的沼泽》中，在山川森林中流浪数万年只为回到海里死去的水蟲；

　　《眼福验祸》中，被盲女和店家合伙拐进旅馆的银古。

　　每个场景，每一首的配乐都美的无与伦比。仿佛跟着耳机里的音符一路飘去，你就能进到蟲师的世界里去。增田俊郎接受采访时说：我什么也没有做。不过，我的意思是，没有特意地去做什么。那曲子本身在记忆中是有的。那寻找的过程根本就没有印象。在作曲之前，已经存在的曲子就在那里了。感觉就是这样。一部作品，最好的状态是：画面，台词，配乐，全都浑然一体，宛如天成。

　　你看的时候并不会感叹“哇这台词真酷”或者“啊这歌真惊艳”，你不会有多的心思去心这些有的没的，你能感受到的就只有真实感和震撼，整个人都被吸到屏幕里面去，你成为了故事的一部分。看完《海贼王》，我至今看到一艘船都想飞奔上去出海，看能不能碰上路飞，然后死皮赖脸成为他的伙伴；

　　看完《星际牛仔》，我爱上了爵士和Bepop，也一直告诉自己那个鸟巢头的Spike还在太空，也一直相信着那句“See you space Cowboy”；

　　说到动画的真实感和震撼，还来自于真实而精妙的人设，完整又令人信服的世界观，这些也是衡量作品好坏的重要标准。动画监督长滨博史曾被问到：蟲师和之前的动画相比，是非常重视于原作的吗？他回答说：是的，绝对不会表达超出原作意外的想法。一般原作动画化后，都有：让这个场景让镜头再摇晃一些，这个场景更加耀眼一点这种斟酌。但蟲师的话，就完全没有这种想法，漆原老师已经把原作中的表情画的很好了。

　　这样才是能绕梁三日的好作品吧。蟲师说是蟲的故事，其实讲的是人。银古说是蟲师，但其实更像个心理咨询师。倾听你的故事，探听你的心结，但并不介入，也不批判，他永远淡然旁观。故事都有结束，就像人都会死亡。那么希望你的人生是个有笑有泪，有歌有酒的好故事。