NO.10 拯救大兵瑞恩

　　有些电影只配充当茶余饭后的消遣，有些电影则注定成为记忆的里程碑。 《拯救大兵瑞恩》无疑属于后者。 一 战争总使人联想到史诗，史诗十有八九会描写战争。生命是如此脆弱，脆弱到令人心惊的程度。当子弹射入脑颅，鲜血尚未溅到地上;当利刃插进胸腔，心脏仍在舒张抽搐，生命已然逝去，留下的那些些痕迹，也只如流水滑过指缝后，手上残留的水渍般轻易蒸发。

　　NO.9 蝴蝶的舌头

　　看片时会想，缘何海报上投掷石子的小男孩会出离愤怒。长时间的铺垫，懵懂孩童期的成长、性的启蒙、知识的探索、老少间的友情，最后六分钟的突变，这样的情节我们丝毫不再陌生。政治可以成为世界上最肮脏的东西，和自然风光、老少友谊的美好截然不同，“西班牙内战刚刚开始”。

　　NO.8 士兵之歌

　　只为一句：“妈妈，我一定会回来的。”妈妈每天在大路上等待，等待车轮卷起的尘土，尘土散去，一个健康完整的儿子从车上跳下来。 然而妈妈已经知道，她的儿子已经永远的安眠在遥远异国不知名的地方了。她所等待的是一个奇迹，而谁，又能忍心破坏这位妈妈的梦呢? 在周折的回家途中，阿廖沙遇到了不同的人。因为战争而残疾的士兵因为妻子的温暖而燃起生命的热情，也收获了爱情……

　　NO.7 革命往事

　　我们永远无法还原历史，因为所有的胜利者都精于抹杀，将过去的狼狈变成神话;我们永远无法享受幸福，因为所有的失败者都已在排枪弹雨中凋零，一同死去的是我们共同的血脉。我们总是说历史要前进要发展，那些无法避免的阵痛被书本告诉我们让我们称之为革命。革命对后世“享受幸福”的我们意味着革命前遥不可及的痛苦和胜利后来之不易的幸福。

　　NO.6 从海底出击

　　当机器发动时，一个人说：这是我听到的最美妙的音乐。 是的，对很多人来说轰鸣吵闹的马达声是噪音，而对于这些从死亡线上回来的人来说，这机械的马达声却是回家的号角，是生命的集结号。 通常战争片所展现的正义，理想，光荣，伟大在这个电影中得到了无情的嘲笑：对于士兵来说，对于把脑袋栓在裤腰带的士兵来说，有什么能比对于生命的渴望更重要的呢?

　　NO.5 钢琴家

　　一部以二战为背景的影片，以一个犹太钢琴家主观而又近似客观的视角关注这个历史的演进，种族，国家，信仰，这些矛盾的集合加之人欲望的膨胀，随之而来的必然是一场以血腥杀戮来换取和平的历史。 电影中关于钢琴的元素较之整个片长来说比较少，但它却是电影由始至终的串联点，起着蜻蜓点水的效应，它关系到男主角是否可以逃离华沙犹太区的重点。

　　NO.4 人间的条件

　　目前为止日本对侵华战争反思最为深刻的电影，第二部的砍头部分，王恒利鼓动中国劳工喊杀人，尤为感人。男主角的妻子更是妻子的典范，相濡以沫，支持理解，不多问问题。爱，生死，仇恨，自由，战争片的典范。注意本片时间为10个小时，建议先马后看。

　　NO.3 你逃我也逃

　　电影的故事简洁明了、干脆利落，节奏紧凑有序，刘别谦的细节设计可以说匠心独运，证明成为经典既要简单又不那么简单。刘别谦的喜剧堪称伟大，他的幽默不低俗、不刻意、有思考、有故事，总是在饱含智慧的剧情反转和戏剧冲突中制造喜剧效果，而《你逃我也逃》的确又是个中翘楚。

　　NO.2 地下

　　在所有的电影中，如果只能够选出一部最好的电影，对我来说，就是《地下》。 记得我在看这部电影的时候，他还有另外一个名字叫"没有天空的都市"。 其实，这个名字更能够激发出一种对现实的隐喻。 这部电影的出现使得我对整个南斯拉夫的电影都怀有一种敬意。 这部充满历史厚重的电影呈现出一种悲怜的反思，直指这个民族多难的的根源——战争。

　　NO.1 辛德勒的名单

　　说不清为什么，直到最近才看了名作《辛德勒的名单》，“救人一命，就是拯救世界”，在那个疯狂失常的年代里，人性的光辉照亮的总不只是被救者本人。奥斯卡•辛德勒，一个复杂而立体的人，他是一个投机商人，甚至落井下石，仗势欺人的掠夺者，然而，他之后的壮举又告诉我们，只要一个人留有足够的道德底线，将可能拯救多少人的生命，拯救这个世界，同时拯救自己。