很多导演，可能拍了一辈子的电影，指导了一辈子的片子，但就是没有办法触及到最高的奖项和影迷的赞誉。但是有这样一些人，你可以称他们为电影界的天才或者鬼才，因为他们能够在自己第一部指导的影片中就大获称赞，而他们之后的作品也证实了他们并非昙花一现，就让我们来悉数一下那些天才电影导演的处女作。

　　《处女之死》

　　导演：索菲亚·科波拉

　　同样也是大导演的女儿，索菲亚的这部处女作也相当成功。颇有功底的电影素养加上女性的敏锐造就了这部《处女之死》，再加上经过数年的勤奋用功造就了后来大热的《迷失东京》。

　　《水中刀》

　　导演：罗曼·波兰斯基

　　罗曼·波兰斯基是一位电影风格多变的导演，或者说，他对不同的电影类型都能很好的掌控。如阴暗诡异的《唐人街》《魔鬼圣婴》，趣味盎然的《杀戮》，深沉隽永的《钢琴师》等等，这部《水中刀》似乎很难界定。不管怎样，这部电影一问世就给导演带来了世界性的声誉。而那一年，波兰斯基才刚刚27岁。

　　《碟中谍3》

　　导演：JJ 艾布拉姆斯

　　导演JJ艾布拉姆斯在执导本片之前，一直是美剧导演，国内观众最为熟知的应该是《迷失》系列(现在出到第几季了?我没看过)，后来由阿汤哥推荐担任碟3导演。JJ对《碟中谍》系列(他也是碟4的编剧)的贡献是，明显加强观众观看碟中谍时的肾上腺素的分泌能力，3，4两部爬楼的场景简直令人窒息。

　　《第九区》

　　导演：尼尔·布洛姆坎普

　　第一次执导就能将科幻片拍的精彩纯熟，已属难得。而影片关于人性内涵的反思更让作品上了一个台阶，使得本片足以载入科幻电影史。不过其第二部作品《极乐空间》难免使其有点“再衰三竭”的尴尬。

　　《窃听风暴》

　　导演：冯·多纳斯马

　　这部影片前面也稍微提到了下。只能说这部电影是可遇而不可求的佳作。没有征兆，无法复制。就像清朝文坛的一片衰颓中出了一部旷世奇作《红楼梦》。

　　《月球》

　　导演：邓肯·琼斯

　　科幻片如果只为科幻而科幻无疑不能算作一部出色的影片，科幻只是件外衣，需要一个强有力的情感内核才能支撑起来。如《第九区》上升为对人性的拷问，而这部《月球》则提出了关于科学伦理的反思。500万美元的成本控制，小空间内的活动掌控，导演将这部电影拍出了新意。

　　《追随》

　　导演：克里斯托弗·诺兰

　　《追随》是诺兰的处女作，这部电影里，诺兰超乎寻常的想象力和他革命性的电影结构开始崭露头角。对一般的导演来说，这可能会沦为昙花一现的辉煌，但对于后来佳作层出不穷，每部作品都给我们带来意外惊喜的诺兰来说，我们知道，这，只是一个开始。

　　《曲线难题》

　　导演：罗伯特·洛伦兹

　　本片是也是导演罗伯特·洛伦兹的迄今唯一作品。之前他一直是作为克林特 · 伊斯特伍德的拍摄助理，在很多克林特的经典影片中可以看到他的名字。虽然这部电影没有克林特 · 伊斯特伍德导演作品的厚重深沉感，而且很大程度也依赖于伊斯特伍德的表演，但独立执导能拍成这样也算难得了。

　　《和莎莫的500天》

　　导演：马克·韦布

　　《和莎莫的500天》这部小清新的爱情片在国内非常受欢迎。究其原因，可能是它戳到了大家感情经历的那个点，以一种相对轻松的方式。从种种模仿电影片段和电影技法上，可以看出，马克·韦布第一次干也真的是攒足了劲儿了。

　　《美国丽人》

　　导演：萨姆·门德斯

　　《美国丽人》一片针砭时弊的直面美国社会畸形的伤疤，是一部令人拍案叫绝的影片，拿下了当年奥斯卡奖的最佳影片和最佳导演。萨姆·门德斯的后续影片虽难续辉煌，但如《革命之路》，《毁灭之路》等等也保持了较高水准。

　　《推手》

　　导演：李安

　　李安是个人非常非常敬服的导演。这部处女作《推手》讲述的是东西方观念及文化之间的冲突。据说本片拍摄时非常艰难，李安卡里最后只剩几十美元。本片一经推出，李安顿时名声大噪，从一个家庭煮男逐渐向世界一流电影大师靠拢。

　　《爱情是狗娘》

　　导演：亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图

　　《爱情是狗娘》和导演后来的《通天塔》《21克》并称【隔阂三部曲】，三部曲影片的编剧都是同一人，也都采用的多线索片段化叙事的新颖结构。个人觉得《通天塔》更具代表性。

　　《血迷宫》

　　导演：科恩兄弟

　　短短90分钟，全片布局精妙，镜头语言颇为不俗，已见大家风范。其犯罪题材和不可控因

　　素为影片转折的特点也延续在之后的许多影片中。其题材运用和感情表达的深化和《老无所依》一片中达到巅峰。

　　《跳出我天地》

　　导演：史蒂芬·戴德利

　　年少不屈的梦想，稚嫩恣肆的青春，深沉伟大的父爱，都收拢在灵活跳脱的舞步里。

　　《国王的演讲》

　　导演：汤姆·霍珀

　　从后来的《悲惨世界》我们也可以看出，导演的电影真的只有用精准二字来形容。导演对影片每个镜头都十分专注，讲究稳扎稳打，每个画面每个情节都尽力做到最佳状态。初执导筒就拿了许多导演一辈子都拿不到的奥斯卡最佳导演奖，这样的导演估计是不会有失手的时候了。

　　《决斗的人》

　　导演：雷德利·斯科特

　　从选材上可以看出导演雷德利·斯科特对古装史诗题材的偏爱，这为以后《角斗士》《天国王朝》的史诗经典佳作埋下伏笔。本片虽不如其第二部影片《异形》的大放异彩和一鸣惊人，却也获得了1977年第30届戛纳国际电影节评委会处女作奖。

　　《裂缝》

　　导演：乔丹·斯科特

　　本片导演乔丹·斯科特是雷德利·斯科特的女儿。娴熟流畅的电影叙事和独特的镜头诠释方法使得本片完全没有一般处女作的生涩之感。

　　《两杆大烟枪》

　　导演：盖·里奇

　　《两杆大烟枪》虽然有些“不走正路”，但怎么着也算一部经典影片。但是最近导演不知道是受了什么刺激，一门心思专搞卖腐搞基的《大侦探福尔摩斯》，盖 · 里奇，一路走好吧。

　　《切勿吞食》

　　导演：加里·奥德曼

　　本片是演员加里·奥德曼(《蝙蝠侠》里面的警长，《这个杀手不太冷》里的变态兼警长)的迄今唯一一部作品。就其风格来说较为严肃阴郁，而其后这位有着极大导演野心的演员的导演风格是否有所转变还有待静观。

　　《卡波特》

　　导演：贝尼特·米勒

　　除了说电影功力精湛，不知道该怎么形容。导演贝尼特·米勒的电影没有什么剑走偏锋，天纵奇才，给人的感觉是导演在努力地拍好电影，使得电影的每个环节都取得巧妙的平衡。贝尼特·米勒在导演中明显属于贵精不贵多，宁缺毋滥型的。迄今只有三部剧情长片问世，但每一部都是当年奥斯卡的强力种子选手。